下片寫別後的相思，感人肺腑。“花自飄零水自流”，如花美眷，似水流年，幸福的流逝如此匆促，而守望時光又如此孤寂，但孤寂的又何止一方？那流水落花的傷感與無奈，隱喻著人生、年華、愛情、離別，更令人感到人生離別的無常、時光的易逝。兩人遙隔雲水關山，卻是心心相印，相思生愁。“一種相思，兩處閑愁”，一組疊印成雙的鏡頭由此幻化而出：異地同心，遙相思戀，書信難通卻心心相印。這時的相思自然與幸福絞糅在一起，思念裏浸透著幸福，而幸福又何嚐不是一種思念。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，這末三句曆來為世人所稱道。於結尾處讓這一瞬間凝為美麗的永恒，餘韻嫋嫋不絕，傳達出一種讓人產生心靈共鳴、回味不已的人生感受和審美體驗。讓人想起李煜《烏夜啼》中：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙。歡聚的幸福已經在離別中虛化，眉頭的舒展隻是表情的停歇，而思念早已深入骨髓，揮之不去。這首詞將守望者的形象塑造得細致入微，幸福已經成為潛在的意象，而守望本身已成為生活。但守望尚未定格，團圓猶可期待，幸福仍在不遠處。
清人陳廷焯《白雨齋詞話》卷二中一句評語：“易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”這首美得玉潔冰清、仙韻入骨，美得不可思議，象極了一幅色澤清麗、意境優美的工筆畫。寂寞讓女人如此美麗，也讓女人的筆如此清靈、美麗，妙不可言。
這首《一剪梅》具有非常獨特而優美的女性氣質，用現代的話說，就是女人味很濃。詞中寫了兩件女性用品，一件是玉簟，“紅藕香殘玉簟秋”；一件是羅裳，“輕解羅裳，獨上蘭舟”。很巧的是，前麵那首《醜奴兒》也寫了內衣和枕簟：“絳綃縷薄冰肌瑩”、“今夜紗廚枕簟涼。”
自古多情傷別離，飛絮飄零伴落紅，多情女子，寂寞心事，繁華如三千東流水，飲不盡的相思滾滾來，一首《一剪梅》曾沉醉了多少情緣牽絆的心，詞中的離愁別緒被惜墨如金的寥寥數筆渲染得淋漓盡致，“紅藕香殘玉簟秋。”“花自飄零水自流。”
“輕解羅裳，獨上蘭舟。”曾經是舉案齊眉，如今煢煢孑影。一位紅袖羅裳的美麗女子分花拂柳而來，嫋嫋娜娜，倩影似煙花般寂寞。當此際，哀愁點點，如花飄落，雁影遙遙，月滿西樓。秋天的故事是最美的，一種清冷的美。秋天的相思也是最美的，一種沁涼的美。這是個讓人感歎年華老去的季節，因為看到滿池的殘荷，盡管它還飄散著餘香冷韻，可是涼意中卻依舊透露出消瘦。秋天的河麵上，荷花凋謝，順水漂零，好似青春易逝，紅顏易老，觸景生情，悲涼的意境勾起了相思的心弦，“才下眉頭，卻上心頭。”纏纏綿綿，旖旎成千古絕唱！
男性詩人、詞人寫這類閨怨題材的作品，如李白、李商隱、溫庭筠等。特別是以溫庭筠為代表的花間詞人，很多都是“男子作閨音”的高手。但他們大多是從男性角度來感受、想象和猜度女性的心理狀態和情感，仔細品來，多有一種類似賞花的態度，有欣賞，有同情，有憐惜，有讚美。但總是一種他者的視角，有一種莫名的疏離感，其中還有性別角色造成的微妙心理差異。而李清照、朱淑真等女性詞作卻完全是從現實中自我的真實感受出發，從最直接的人生體驗出發的。盡管在現實生活中所感受到的孤獨、寂寞和憂愁，可能是無可名狀的，是一種難以忍受的無奈。一旦拿起筆來，她們內心的感受卻化作了具體可感的形象，化作了富有美感的畫麵。那種深深的情感體驗隱藏在那些形象後麵，而這些具體可感的意象，無一不具有女性審美的特質：陰柔，溫婉，纏綿，傷感，夢幻……在所有紅顏詞人中，李清照的詞顯得格外亮眼，書寫離愁別恨的清婉柔美之作有很多，寫得格外唯美精致，也寫得格外深婉動人。
王灼《碧雞漫誌》雲：“易安作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。”
隔著千年的時光，隔著美麗玲瓏的文字，我注視著她，和她那些陰柔而美麗的文字，始終讓人沉醉，讓人媚惑和癡迷。醒時獨對燭花紅，日夜的思念與等待，何日是盡頭？此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭。這份滴著血的心思落進濃墨裏，溶進生命裏，直至升華成最深的情感，書與一方紙上，流芳百世，裝進史冊。