這些作品之所以如此真切，如此打動人心，我以為是作家浸入了自己的生命體驗。那些細膩綿密的描寫已經泄了密，作家的童年一定是與泥土親密親昵的。確實，作家曾經說過：“我要感謝曾經養育過我的那個小小的山村，感謝那些田野的泥土，那些山上並不高大茂密的樹林，我的一切都是它們賦予的。”
如此說來，作家的這些寫作，僅僅是向自己的童年致敬？或者說，隻是自己童年的幻想式回憶錄？
絕不是！
還是請看首篇《小狐狸打獵記》。
樵夫離開森林，是因為他在城裏找到了一份比伐木和采草藥更掙錢的工作。他的妻子和三個孩子也嫌森林小屋太寂寞了。他們喜歡城裏寬闊的街道和閃爍的霓虹燈，他們喜歡熙熙攘攘的城市和摩肩接踵的人群。
他們喜歡住在城裏，喜歡當城裏人。
越來越多的人喜歡住在城裏，喜歡當城裏人。慢慢地，再也沒有人願意當樵夫了。小木屋從此空了下來。
我以為，作家以此開篇，定有深意。看到此處，我的心裏微微一顫。現代社會，科技發展日新月異，越來越多的人疏離了田野，疏離了自然，作為“自然之子”的人類，甚至開始了對大自然的無情屠戮。當下的孩子已經不會仰望星空，沒有機會傾聽蟲鳴。有個美國人寫了本《林間最後的小孩——拯救自然缺失症兒童》，大聲疾呼讓兒童回歸大自然。開篇讀到那段文字，猶如當頭棒喝，令人沉思。隨後，作家用文字為當下的孩子建構了一個田園的世界，喚起他們內心的向往和想象。《愛跳舞的小龍》裏，優優龍總被嘲笑，“它不會噴火，不會噴水，不會呼風，也不會喚雨，不會吐霧，更不會像打雷一樣咆哮”。但是，最後，它卻被公認為最具有威力的龍。因為，它傾聽大自然中的一切律動，用身體模仿。作品中，有幾句話非常耐人尋味：“在表現這一切的時候，它的身體裏充滿了力量，它的眼睛變得特別明亮，它的心變得無限廣闊”“我這個本領是向蜜蜂、蝴蝶、仙鶴、孔雀、樹林、泉水……好多好多東西學習來的”……大自然是我們的生命之源、精神之源啊！
《流浪森林》是個微型童話，不足700字，卻揭示了一個沉痛的事實。妮妮戴著鹿王麵具，吹響魔笛，帶著一整片森林出發了。“這是一片流浪的森林，至今還沒有找到一個新家。”
作家在用文學形象，用感情和故事，向我們、向孩子發出了走向自然、走向生命源泉的邀請。
作家的這種生命體驗，既有童年的，也有理性認識的，更有當下生活的。她在一篇文章中寫道：“2005年春節……從城裏搬到鄉下，從那天開始，清晨，我的耳朵裏滿是鳥聲，夜晚，我的書房裏回蕩著蟲鳴，坐在書桌前便可以看日升日落、數天上繁星。我想我要寫點什麼，為這些蟲鳴、這些鳥聲、這些繁星。”（《奇跡花園、皮皮公主及其他》）那幾個幻想故事（《我逃出了千人一麵國》《一朵開心的大笑》《白雪仙童》），幾乎可以看作作家本人生活片段的誇張式紀實。
這些作品之所以如此真切，如此打動人心，我以為是作家浸入了自己的生命體驗。那些細膩綿密的描寫已經泄了密，作家的童年一定是與泥土親密親昵的。確實，作家曾經說過：“我要感謝曾經養育過我的那個小小的山村，感謝那些田野的泥土，那些山上並不高大茂密的樹林，我的一切都是它們賦予的。”
如此說來，作家的這些寫作，僅僅是向自己的童年致敬？或者說，隻是自己童年的幻想式回憶錄？
絕不是！
還是請看首篇《小狐狸打獵記》。
樵夫離開森林，是因為他在城裏找到了一份比伐木和采草藥更掙錢的工作。他的妻子和三個孩子也嫌森林小屋太寂寞了。他們喜歡城裏寬闊的街道和閃爍的霓虹燈，他們喜歡熙熙攘攘的城市和摩肩接踵的人群。
他們喜歡住在城裏，喜歡當城裏人。
越來越多的人喜歡住在城裏，喜歡當城裏人。慢慢地，再也沒有人願意當樵夫了。小木屋從此空了下來。