這樣的故事其實就是有社會性的，在這些詳細的描述裏麵，我們可以看到日常生活令人驚異的、被現實彎折的一麵：一個在母親眼裏看來再平常不過的清晨，一個有說有笑的旅途，竟然是去“賣血”賺錢。這對於讀者而言無疑是種衝擊，從而思考起背後的鏈條。
在這個故事裏，作者也寫到自己心理的轉變，由一開始想到自己上學的學費是母親通過賣血得來的，會感到羞恥，但是在工作之後，他開始關注這個話題，也關注村裏現況，這讓他對這個事件有了更多的理解。
一個故事，是一把鑰匙，它會帶領我們打開人心的大門。
但是我們也經常碰到寫作者提問，說自己的生活很平凡，沒有什麼驚心動魄的事情，是不是就不值得記錄了？
如果一個寫作者永遠在等待外部世界的變化，或者等待命運拋給他一個石破天驚的選題的話，他是永遠下不了筆的。選題永遠不是“新”的，甚至很有可能早就被前人總結過，關於家庭、愛情、尋找自我、轉變、冒險、謎題、神秘等等。
我們也會發現有些作者“野心”很大，當他想要寫一個選題的時候，會希望這個故事能夠囊括他想要表達的方方麵麵。但是我們經常勸誡寫作者，故事主題要聚焦，不能泛泛而談。在你下筆之前，先試著問問自己，能否用一句話概括出自己想要通過這個故事表達的事情。
美國作家杜魯門·卡波特曾經在接受《巴黎評論》的訪談時說過：任何藝術形態的最高強度都是由一副深思熟慮的頭腦來實現，對故事爛熟於心的作家才能寫好故事。當一個寫作者去構思一個人物故事的時候，其實你需要去經曆漫長的深思熟慮的過程，把所有的細節，歸納成一個主題，然後反反複複地去寫。你要對故事的主題有非常確定的概念，把故事爛熟於心，你才能寫好它。
可能有人會問，普通人的生活故事，意義在哪裏？
對於大部分人來說，寫作，更像是我們提倡的“生活寫作”，我手寫我心，去捕捉日常生活，從日常生活中尋找故事。但是可能讀者受到傳統媒體或者非虛構特稿的影響，認為隻有那些存在激烈衝突的、有重大意義的，或者特別離奇超出常規經驗的故事才有傳播的意義。
但三明治始終相信，生活寫作所挖掘的普通人的故事，無論對於寫作者本身，還是對於未知的讀者，都是有價值的。就算沒有讀者，或讀者很少，作為寫作者而言，表達就是一種對自我的再次確認，是對自己的嘉獎。
每個人都可以寫作。你可以寫一個人物的故事，主角可以是你的親人，也可以是“熟悉的陌生人”。你也可以寫一段令自己難忘的經曆，也許是一段旅行，也許是一份工作。
另外，在幾乎所有和寫作相關的項目裏，我們發現都有作者會記錄下有關死亡、失敗、身體虐待、情感虐待、羞辱和痛苦的感覺等等。書寫，並不是為了揭開傷口，而是用寫作為自己療愈，從過去的回憶中走出來，更坦然地麵對自我。
人們所寫的故事是有力量的，永遠不要忽略普通人講述故事的力量。我們希望大家帶著這樣的意識，去重新審視自己的日常生活，找到那個打動你的人物或者事件，作為自己“非虛構寫作”之旅的開端。
這樣的故事其實就是有社會性的，在這些詳細的描述裏麵，我們可以看到日常生活令人驚異的、被現實彎折的一麵：一個在母親眼裏看來再平常不過的清晨，一個有說有笑的旅途，竟然是去“賣血”賺錢。這對於讀者而言無疑是種衝擊，從而思考起背後的鏈條。