第四百八十八章一對的
李所長一家有點不解，難道這是古董？老婦人倒是想起，這個碗也是有點年頭的，以前是一對的，但打碎了一個。剩下一個，就幹脆用來喂貓。
“我先拿去洗一洗吧！”李天鴻的老婆開口道。
那碗髒了點，畢竟狗兜貓碗之類，都是不需要每頓都要洗的。在農村，還有一個迷信，貓碗洗了之後，家貓會離家出走。
雖然搬出來省城住了那麼多年，但一些鄉土氣息沒有改。
楊奕搖頭：“還是我來吧！瓷器清洗，也是有講究的。我看，這個瓷碗很可能是清朝的琺琅彩。”
“花花綠綠的，有什麼好看？”李天鴻說道，但卻期待起來。
琺琅彩瓷器的出現是瓷器發展史上的一個必然產物，琺琅彩瓷器的前身就是景泰藍，也就是所謂的“畫琺琅”。
它興起於明代，是在銅胎上以藍為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒製而成的工藝晶。
清代康熙年間這種“畫琺琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。
雍容華貴的琺琅彩問世，雖與“康熙盛世”有關，但與雍正的關係更為重要。雍正登基後，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮製瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，並派得力的官員去管理瓷業生產。
康熙、雍正年製作琺琅彩時，先在景德鎮官窯中選出最好的原料燒製成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩後在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。琺琅彩的彩料還有“洋為中用”的成分。
楊奕笑了笑：“琺琅彩算是吸收了西方的一些基因，所以看上去會比較洋氣，可能不是所有國人都喜歡這種瓷器。”
他將碗裏的飯倒掉，然後認真清洗那瓷碗，期間已經徹底看透了手中的瓷碗。
“不對，這碗應該是有一對的，還有一個呢？”楊奕忽然問道。
李家的人聽了，徹底佩服，怎麼看出它是一對的？不得不說，這年輕人鑒寶的能力非常強。
“你怎麼知道？”李天鴻驚奇地問道。
楊奕指著那碗：“很簡單，這碗的壁畫沒有完整，隻是一半而已。那麼，另一半肯定在另一個碗裏。”
李天誌舉起拇指：“厲害，的確是一對的。但另外一個已經摔碎。那兩個碗比較大，現在很少有人用那麼大的碗了。”
“那真是太可惜了。這沒了另外一個，價格何止減掉一半？”
琺琅彩瓷器大器稀少，小件多，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，隻是每一品種都有不同的變化。
像這個飯碗，已經算是偏大的琺琅彩了。那些保溫杯一樣高的琺琅彩瓶子已經很少見，更多是還是小玩意，比如半個巴掌大的鼻煙壺等等。
“這碗還有半首詩，應該是雍正年間的物件。”