楊奕告訴大家，康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫麵上配以相呼應的題詩。
雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印麵文字又往往與畫麵及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。
“少了一個差很遠？大概值多少錢？”李天鴻比較關心的，還是價格的問題。
楊奕對他們說道：“相差太大了。這樣說吧！如果是一對，價格應該在千萬以上。但是少了一個，它的價格不會超過四百萬，即便放在拍賣行拍賣，應該也是三百五十萬左右。”
此話一出，李家人微微一震。隨即心裏滴血呀！千萬呀！要知道，李天鴻打滾了那麼多年，總資產也就是幾百萬。
可是，本來千萬的，將為三百多萬，瞬間沒了三分之二，能不肉疼？
“媽的！以後再也不養狗了。”李天鴻咬牙切齒地說道。
另外的一個碗就是之前養的狗打爛的，想到這，他就忍不住想要找回那條失蹤的黃狗打一頓泄氣。
楊奕舉起那瓷碗，放在陽光下照射，大家就發現這瓷碗跟玉一般，呈現半透明的狀態。
“從這也可以看出，它是雍正年代的產物。”
他解說，雍正朝的琺琅彩瓷器已不再使用宜興產的紫砂胎了，所采用的景德鎮白瓷胎，選料精細，製坯工藝嚴格，成型規整，燒結火候適度，具有薄、輕、潤、細、潔的特點，大件胎體勻稱一致，小件器物輕巧玲瓏，反映了雍正朝禦密製瓷工藝技術的高超。胎色，白度與透光度提高，迎光透視，有的略顯鴨蛋殼狀的淡青色;胎體，輕薄而瑩潤無瑕，幾乎達到半脫胎狀。
“那個時候的琺琅彩已經發展到成熟的階段，解決了瓷胎和琺琅彩料結合的技術問題，也就完全脫離了銅胎畫琺琅的窠臼，裝飾藝術上趨向中國本土化。”楊奕說道。
“能賣三百五十萬？”李天鴻再次問道。
楊奕看了他一眼，很肯定地點頭：“差不多是這個價，要賣到四百萬，得看情況，畢竟要是遇到特別喜歡的買家，也不介意多出幾十萬。”
李天鴻心裏感歎：古董，果然是代表著財富呀！真值錢。俗話說亂世黃金，盛世古董！說得一點都沒有錯。
“那又得麻煩小奕你幫忙了。”
“行，那就放在我店寄賣好了。我不收什麼費用，當增加一點人氣。”楊奕沒有猶豫就答應下來。
李天鴻大喜，轉頭跟自己老子、老娘、大哥他們商量：“拿到錢，我取一百萬發展。”
對此，家裏人肯定沒有意見的。家裏也就隻有他比較會做生意，錢放在他手上，大家都放心！