第五章 智慧是孩子成就大事的鑰匙 5.3讓孩子懂得揚長避短
巴勃羅?魯伊斯?畢加索（1881～1973），世界最具影響力的現代派畫家，一生畫法和風格迭變。早期畫近似表現派的主題；後注目於原始藝術，簡化形象。1915～1920年，畫風一度轉入寫實。1930年又明顯地傾向於超現實主義。晚期製作了大量的雕塑和陶器等，亦有傑出的成就。他的作品對現代西方藝術流派有很大的影響。他對20世紀的藝術史寫下了濃墨重彩的一筆，人們稱他為“人類藝術史上罕見的天才”。
畢加索從小就很有藝術天賦，他會做惟妙惟肖的剪紙，還創作了許多驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱歎不已，稱畢加索為天才。然而，這個“天才”卻不是一個優秀的學生，上課對於他來講簡直就是折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒。而且他似乎永遠都學不會枯燥無味的算術。他無奈地對父親說：“一加一等於二，二加一等於幾，我腦子裏根本就沒去想。不是我不努力，我拚命想集中自己的注意力，可就是辦不到。”為此他成了同學們捉弄的對象，他們喜歡跑到畢加索的課桌前，逗他玩：“畢加索，二加一等於幾？”然後看著畢加索呆呆的樣子哈哈大笑。就連老師也認為這孩子智力低下，根本沒法教，他經常在畢加索父母麵前，繪聲繪色地描繪畢加索的“癡呆”症狀，畢加索的母親聽了又羞又惱，覺得無臉見人。左鄰右舍也不再為他的繪畫天賦叫絕，而私下議論說：“瞧那呆頭呆腦的樣，隻會畫幾幅畫有什麼用。”當時，幾乎所有的人都認為，畢加索是一個傻瓜。
麵對風言風語的議論和嘲笑，畢加索的父親仍然堅定不移地相信：兒子雖然讀書不行，但是繪畫是極有天賦的。他對孩子有真正的理解和賞識。他對兒子說：“不會算術並不代表你一無是處，你依然是個繪畫天才。”小畢加索看著父親堅毅的麵孔，找回了一些自信。果然，畢加索總是似乎毫不費力就能繪出才華橫溢的圖畫，也漸漸忘記了自己功課方麵的“無能”。但是，嘲諷卻並沒有就此停息，反而愈加猛烈。小畢加索脆弱的心靈蒙上了陰影，他變得不愛說話了，更不愛和小夥伴們一起玩耍。這個時候，父親每天堅持送兒子去上學，一到教室，父親便把畫筆和用作模特的死鴿放在課桌上。父親成了兒子強有力的心理依靠，似乎離開了父親，畢加索根本沒有勇氣去麵對生活。以至每天上學，必須得到父親會來接他回家的承諾後，畢加索才會鬆開父親那溫暖的手。
作為“壞學生”，在學校關禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室裏隻有板凳和空空的牆壁，可是畢加索卻很高興。因為他可以帶上一疊紙，在那裏自由地繪畫。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想象的天地裏，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地裏找到了快樂。
賞識自己的孩子，不是容忍孩子一錯再錯的缺點，也不是盲目地溺愛，如果孩子有著幾乎與生俱來的弱點，而我們又一味不顧實際情況，恨鐵不成鋼，以惡言惡語、冷嘲熱諷對待孩子，這會給孩子心靈造成難以愈合的創傷。雖然全世界都可以嘲笑譏諷他，都可以遺棄他，而作為父母的你卻不能，隻有你能給他信心和勇氣，讓他敢於正視自己的弱點，發揮自己的優點，積極健康地對待自己、對待人生。畢加索的父親在關鍵時刻拯救了孩子，我們做父母的也應該盡可能地揚孩子所長，避孩子所短，使孩子身心都能得到健康的發展。即使他沒有畢加索那樣的天賦，也至少給他一個沒有陰霾、充滿陽光的心靈啊！
祖衝之(429～500)是南北朝時代南朝的科學家。他推算的圓周率比歐洲早一千多年。他編製的《大明曆》首先考慮到歲差問題的計算，對於日月運行周期的數據比當時的其他曆法更為準確。然而，有誰能相信，這樣一位偉大的科學家，小時候經常挨打，曾被斥責為“笨蛋”、“蠢牛”呢！