一、幕前說戲 在那遙遠的地方……
昨天睡了長長的好覺，醒來就給閨蜜雯短信，想跟她混混。難得放棄了上海之行閑在家裏，她說晚上有演出《在那遙遠的地方》，讓她的助手送了票給我，至少15年前，我在青島見過王洛賓先生的兒子，他也送了我一本《在那遙遠的地方》，書是青島的一個作家策劃的，隻是那時候我太小了，不懂放羊的美麗姑娘與愛情的美好！
歌舞劇以文藝青年王歌的愛情離散為故事主線，在不同的分場展現中穿插著王洛賓不同時期的主要作品，作曲張宏光也算是熟人，整個曲式基本上都是原貌展現的，而且歌劇舞劇院的舞蹈陣容也是一類的團隊呢，雯是女一號，一人飾演了王歌的妻子玉珊和藏族姑娘卓瑪，她的唱功讀了李雙江先生的研究生以後還是大有長進，這兩年不怎麼時興卡拉OK了，要聽她唱歌隻有去劇院了，哈哈……我們一直要約在一起改《馬頭明王》錄音裏的《尋歌》，要演一場歌舞劇真是不容易的，要唱要演要跳，不像我們蓬頭垢麵當夜貓子也沒關係，字能碼出來就好了。但實在的看看劇情還是很不滿意的，現在的藝術展現太多憑借著觀眾們熟悉的旋律和題材故事了，演員演得再賣力、藝術水平再高也是很容易被劇情和場景局限了呢，所謂劇本是一劇之本，這話不假啊！
想想王洛賓先生一生傳奇，隻一個離他而去的妻子和藏族姑娘就代表得了他追求的沙漠廣袤？情感的空間和疏密若是隻在一個場景上還算罷了，舞台時空的調度和音樂穿透力的表現都很差火候呢！隻是讓大家聽了些熟悉的旋律還是看了些華服錦簇的舞蹈，想一想莎翁戲劇的輾轉迂回還真的是讓後人難以超越，你看《夜宴》裏把個《哈姆雷特》從戲劇舞台到影視藝術這麼大的區間都照搬到讓人厭煩了！對於劇情的設計我總是有很多的想法，隻是想要過這個癮就隻能寄托於寫自己的小說了，哈哈……
雯是我眾多女友中少有的閨蜜級別，2008年寫完《馬頭明王》剛好遭遇314，我心情不好，她陪我去芭堤雅度假，去得急了，接待我們的中泰文化交流中心副主席田先生說，隻有一間蜜月海景房，大床間。嗬嗬！我倆在那張蜜月床上又吃又喝又聊到半夜覺得冷氣太涼而語言不通，隻能給田先生房間打電話要加一床被子，我睡不著的老毛病換了地方更加不行。第二天一早去樓下的泳池碰到田主席，道歉夜裏吵了他好夢，他卻笑著說，這是芭堤雅啊！上廁所都要小心，看到的不知是男是女呢。你倆不跟我要被子才是有問題了，肯定同性戀！
你看王洛賓先生那麼豐富的情感世界和曲式多樣化，隻一個落跑嬌娘就能展現了？真的希望以後看到的藝術展現規避些大家熟悉的，創造些有延伸性和發展概念的藝術表現形式，經典的東西固然是吸引眼球但總是耳熟能詳地不斷反複讓人聽到麻木了豈不可惜？想一想那首《在那遙遠的地方》，現在哪有如此癡情的男子啊？別說是甘心被皮鞭輕輕抽打，就是隻言片語的多說上那麼幾句就已經是傷了自尊、睚眥必報了；若是再關乎金錢地位的大事，見了你的牛羊和帳篷已是避之唯恐不及了吧？哈哈……我們的曾經的美好的愛情隻能在那遙遠的地方了……