二、說文解字 談小說結構上的突破
——從《蛙》想到的……（2010-03-0422：02：35）
昨天晚上去火車站接父母，真是人海啊！進接站口的時候發現各個小攤上都有一個個摞得高高的像CD架一樣的東西在賣，等進了門才知道那一個個的是可以折疊起來的小凳子呢！而且很多疲倦等車的人們就這樣席地而坐了連它也不需要似的。進了月台看到一輛輛的火車進站，心裏真的百感交集，太多年沒有來過火車站了呀！12年前我也是坐了這樣一趟火車來了北京，一待就是這些年了啊……
火車晚點半小時，我穿的少了點不得不從月台回到室內，在火車站的書店沒有找到自己的書，倒是莫言的《蛙》被放在了時尚暢銷那一欄的書櫃裏。買了一本，發現他化名一個叫蝌蝌的人，以寫信的方式在進行他的小說，而且蝌蝌是個劇作家，所以後麵附了一個一語雙關的話劇劇本。書中的人物皆是用了人的器官命名。比如：陳眉、袁臉、郝大手等整合起來就是一個完整的人而且是一部徹底寫人的小說，從牛蛙公司到代孕公司直指計劃生育與傳宗接代的矛盾與生命，從堅韌到脆弱的無奈和中國有知識有錢人的虛偽和傳統的桎梏……從姑姑的特殊職業（接生）到她的在意階級時代和麵對生命的不同觀點實現了小說的時間跨度，這個時間年代的巧妙過度實在值得學習！不過選擇以第一人稱敘事的方式還是會在情節上有些受限，所以又用後麵的話劇做了個補充吧……
看完了開始的那封信我基本知道了作者的意圖，便從後麵的劇本看起，等車來了走出站，上了車繼續看。車堵得很厲害，到了家劇本部分已經看完了。嗬嗬，寫書何其不易啊！讀來還是比寫要快多了，更何況醞釀了，作家的苦痛人們在閱讀的時候能看出幾分呢？！我一直很欣賞莫言，倒不是因為他是我母親的老鄉又是我軍藝的校友而是他在小說寫作方式上的突破。實話說，他寫的那些鄉野題材對我真很陌生而且用詞也不夠fanshion（時尚），但是他去寫故事的方式卻每次都有新意啊！我認為：一部優秀的小說應該是用最少的字講述一個最複雜的故事同時傳達給不同人以不同的感受和心靈震撼，若能再兼具知識點、精神分析和人生觀的鏈接就更加好了。
1．小說和故事的不同在於用小說的文學方式去說故事，其閱讀的感受又超越了故事本身的精彩而直指人心；
2．小說的結構從一般意義上來講就是你先說什麼後說什麼，也就是先告訴讀者和後告訴讀者什麼的問題，而文學了的結構就成了一個有定律但無唯一答案的數學題，其題幹是人生，題解是人生的態度和方式；
3．結構的突破立意於敘述的方式和故事內結構的分離，作者必須要通達了自己的心意才能帶領讀者沿著自己的方式和路線往前走；
4．不能為了刻意擾亂視線令讀者有讀不下去或者不想再看的想法，感於《蛙》正文書信中的某些插敘於倒敘之中的方式。
《蛙》畢竟是莫言55歲的作品了，其結構的老辣還是不能否認的，隻是語言還是有些鄉土和現代結合的裂痕，畢竟他的年代與現在的迅猛發展有些脫節。王蒙講座那日小聚時，聽說藝術研究院成立了文學院他當了院長，希望有機會當麵再請教他了。