這裏又存在這樣一個問題，即，沒有想法的寫實，那是笨，作品難以升騰，而要含量大，要寫出精神層麵的東西，你要寫實。要明白，中國古典文學傳統的那一套寫法，如線型結構，如散點透視，西方現代文學的色塊結構，敘述人層層進入結構，都是在文化的生存狀態的背景下產生的。要中西化結合，必須了解背景，根據個人條件去分析哪些可以借鑒，哪些可以改造和如何改造。這樣才能寫出屬於自己的作品，而這樣的作品不同於中國傳統，也不屬於西方現代主義。每個作家都有自己的師傅，但不能死學師傅。舉個例子，有人學西方語言，要麼三四個字一個句號，連續這樣的短句，要麼一句話幾百字幾千字一個句號。外國人和中國人說話方式不同，節奏不同，作品中的人與物環境不同，才有那樣的句式。如皮毛模仿，就是那個東施了。語言絕對與人身體有關，它以呼吸而調節奏，一個哮喘病人不可能說長句，而結巴人也隻能說短句。
現在我再談四個問題。
一、我們當代作家，普遍都存在困惑，我們常常不知所措地寫作。文壇目前存在著大量寫作，是經驗的慣性寫作，我們的經驗需要擴展，小感情、小圈子生活可能會遮蔽更多的生活。這個時代的寫作應是豐富的而非單薄的。
二、這個時代的精神豐富甚或混沌，我們的目光要健全，要有自己的信念，堅信有愛，有溫暖，有光明，而不要筆走偏鋒，隻寫黑暗的、醜惡的。要寫出冷漠中的溫暖，惡狠中的柔軟，毀滅中的希望，身處汙泥盼有蓮花，淪為地獄向往天堂。人不單在物質中活著，活著需要一種精神。神永遠在天空中星雲中江河中大地中，照耀著我們，人類才生生不息。中國人生活得可能不自在，西方人生活得也可能不自在，人類的生存任何時候都存在著物質和精神的困境，而重要的是在困境中突破。
三、現在有一種文風在腐蝕著我們的母語文學，那就是不說正經話，調侃、幽默、插科打諢。如果都是這樣，這個民族成不了大民族，這樣的文學就行之不遠。
四、我們需要學會寫倫理，寫出人情之美。需要關注國家、民族、人生、命運。這方麵我們還寫不好，寫不豐滿。但是，我們更要努力寫出，或許一時完不成而要心向往的，是寫作超越國家、民族、人生、命運，眼光放大到宇宙，追問人性的、精神的東西。
我再次強調，我不是評論家，看問題可能不全局，僅從一個作家麵臨的問題而作局部思考，說出來僅供參考，並求指正。