其次，電視穿越劇塑造了一係列定型化的人物，繼承了曆史劇和言情劇塑造人物形象的基本技巧。曆史劇常常憑借忠奸分明的曆史人物來攫取觀眾的目光，而精心打造對愛情矢誌不渝的俊男美女則是言情劇吸引眼球的殺手鐧。電視穿越劇取兩者之精華，一方麵，承襲了曆史劇塑造人物的基本手法，表現正麵人物時突出其優點，表現反麵人物時則突出其缺點，如對《步步驚心》中的正麵人物四阿哥，導演刻意表現的是他的心思縝密，而反麵人物九阿哥則展現其為人陰毒；另一方麵，在刻畫人物形象時也沿襲了言情劇的特質，如女主角若曦冰清玉潔、楚楚動人、柔情深種，而男主角四阿哥則風度翩翩、外冷內熱、深情款款。
此外，電視穿越劇還承襲了曆史劇和言情劇圖解式的視覺形象。曆史劇常常選擇富麗堂皇的皇宮、視野開闊的草原、大漠等作為背景，通過遠景、全景鏡頭的運用為觀眾製造氣勢恢宏的視覺觀感，而言情劇則著意捕捉細節，常常通過對定情信物等的特寫來表達人物之間的愛恨嗔癡，追求視覺形象的詩情畫意。電視穿越劇也常常選擇古代皇宮作為故事發生的場所，從而盡情展現曆史劇中常有的莊嚴威武的宏大場麵；同時，劇中常會涉及一件或多件定情信物，通過對信物的刻畫，能增添幾分言情劇的柔情和浪漫。比如，《步步驚心》中百官朝拜的宏大場麵就為觀眾呈現了莊嚴肅穆的崇高之美，而對木蘭玉簪、鳳血玉鐲等定情信物的細節刻畫，則傳遞了若曦與四爺、八爺之間的郎情妾意、愛恨糾葛。
當然，正如考維爾蒂所說，隻有那種“既有因襲的一麵又有天才創新的一麵”的作品，才屬於“藝術作品”。電視穿越劇之所以能在眾多劇種中脫穎而出，成為大受歡迎的“藝術作品”，離不開其對曆史劇和言情劇的承襲，更離不開其積極的創新。電視穿越劇的創新集中體現在情節結構的設計和人物角色的塑造上。
首先，電視穿越劇的情節結構設計獨具匠心。托多洛夫在《散文的詩學》一書中曾提出，敘事是從一種穩定而和諧的平衡狀態開始，經曆了邪惡力量的推翻和積極的反對力量的製服，最終回到稍有改變的平衡狀態的過程。衝突構成推動敘事發展的根本動力。電視穿越劇承襲了曆史劇和言情劇公式化的情節，曆史和愛情二者之合力構成了電視穿越劇的敘事動力，它們就像兩枚齒輪，咬合聯動助推故事向前發展，既再現曆史的風起雲湧，又描摹愛情的纏綿悱惻，宛如為觀眾緩緩展開一幅秀美畫卷。穿越就像畫卷兩端的卷軸，代表著兩種平衡狀態，曆史與愛情的交彙從穿越開始，至再次穿越終止，其間劇情撲朔迷離又情意綿綿，實現了奇幻、愛情、曆史等多種元素的交織。如《步步驚心》就是從張曉因車禍穿越至康熙年間開始敘事，於若曦再次穿越回現代結束敘事。其間，張曉化身若曦遇見了對其一見傾心的四阿哥、八阿哥等人，也同時卷入到“九王奪嫡”的曆史紛爭中，愛情力量蓬勃生發，曆史風雲暗潮洶湧。愛情和曆史兩枚“齒輪”交錯轉動，一枚助推若曦和四阿哥的愛情故事向前發展，生動演繹了情人間的分分合合，另一枚則構成曆史敘事的動力，再現“九王奪嫡”的變幻莫測。兩枚齒輪的相互咬合將愛情故事與曆史紛爭巧妙地嵌套在一起，推動穿越劇劇情向前發展，並使其相比於曆史劇多了幾分感性、細膩和幽默，相比於言情劇又添加了一份沉澱和厚重，可謂是步步驚心而又步步傾心。
其次，電視穿越劇塑造了一係列定型化的人物，繼承了曆史劇和言情劇塑造人物形象的基本技巧。曆史劇常常憑借忠奸分明的曆史人物來攫取觀眾的目光，而精心打造對愛情矢誌不渝的俊男美女則是言情劇吸引眼球的殺手鐧。電視穿越劇取兩者之精華，一方麵，承襲了曆史劇塑造人物的基本手法，表現正麵人物時突出其優點，表現反麵人物時則突出其缺點，如對《步步驚心》中的正麵人物四阿哥，導演刻意表現的是他的心思縝密，而反麵人物九阿哥則展現其為人陰毒；另一方麵，在刻畫人物形象時也沿襲了言情劇的特質，如女主角若曦冰清玉潔、楚楚動人、柔情深種，而男主角四阿哥則風度翩翩、外冷內熱、深情款款。
此外，電視穿越劇還承襲了曆史劇和言情劇圖解式的視覺形象。曆史劇常常選擇富麗堂皇的皇宮、視野開闊的草原、大漠等作為背景，通過遠景、全景鏡頭的運用為觀眾製造氣勢恢宏的視覺觀感，而言情劇則著意捕捉細節，常常通過對定情信物等的特寫來表達人物之間的愛恨嗔癡，追求視覺形象的詩情畫意。電視穿越劇也常常選擇古代皇宮作為故事發生的場所，從而盡情展現曆史劇中常有的莊嚴威武的宏大場麵；同時，劇中常會涉及一件或多件定情信物，通過對信物的刻畫，能增添幾分言情劇的柔情和浪漫。比如，《步步驚心》中百官朝拜的宏大場麵就為觀眾呈現了莊嚴肅穆的崇高之美，而對木蘭玉簪、鳳血玉鐲等定情信物的細節刻畫，則傳遞了若曦與四爺、八爺之間的郎情妾意、愛恨糾葛。
當然，正如考維爾蒂所說，隻有那種“既有因襲的一麵又有天才創新的一麵”的作品，才屬於“藝術作品”。電視穿越劇之所以能在眾多劇種中脫穎而出，成為大受歡迎的“藝術作品”，離不開其對曆史劇和言情劇的承襲，更離不開其積極的創新。電視穿越劇的創新集中體現在情節結構的設計和人物角色的塑造上。
首先，電視穿越劇的情節結構設計獨具匠心。托多洛夫在《散文的詩學》一書中曾提出，敘事是從一種穩定而和諧的平衡狀態開始，經曆了邪惡力量的推翻和積極的反對力量的製服，最終回到稍有改變的平衡狀態的過程。衝突構成推動敘事發展的根本動力。電視穿越劇承襲了曆史劇和言情劇公式化的情節，曆史和愛情二者之合力構成了電視穿越劇的敘事動力，它們就像兩枚齒輪，咬合聯動助推故事向前發展，既再現曆史的風起雲湧，又描摹愛情的纏綿悱惻，宛如為觀眾緩緩展開一幅秀美畫卷。穿越就像畫卷兩端的卷軸，代表著兩種平衡狀態，曆史與愛情的交彙從穿越開始，至再次穿越終止，其間劇情撲朔迷離又情意綿綿，實現了奇幻、愛情、曆史等多種元素的交織。如《步步驚心》就是從張曉因車禍穿越至康熙年間開始敘事，於若曦再次穿越回現代結束敘事。其間，張曉化身若曦遇見了對其一見傾心的四阿哥、八阿哥等人，也同時卷入到“九王奪嫡”的曆史紛爭中，愛情力量蓬勃生發，曆史風雲暗潮洶湧。愛情和曆史兩枚“齒輪”交錯轉動，一枚助推若曦和四阿哥的愛情故事向前發展，生動演繹了情人間的分分合合，另一枚則構成曆史敘事的動力，再現“九王奪嫡”的變幻莫測。兩枚齒輪的相互咬合將愛情故事與曆史紛爭巧妙地嵌套在一起，推動穿越劇劇情向前發展，並使其相比於曆史劇多了幾分感性、細膩和幽默，相比於言情劇又添加了一份沉澱和厚重，可謂是步步驚心而又步步傾心。
其次，故事情節歸根結底要由人物來演繹，“做最後分析時，人物是一切好戲的根源”，電視穿越劇為博得觀眾喜愛，在人物角色的塑造上也進行了創新。相比於以往呈現的非黑即白的平麵化人物形象，電視穿越劇注重將人物置於強烈的戲劇衝突之中，依循劇情發展來逐步揭示人物性格和隱秘的心理活動，由此完成對人物的戲劇化造型和審美呈現，塑造立體化的人物形象。如《步步驚心》在刻畫男主角四阿哥胤禛的形象時，就不僅將其置於曆史紛爭之中，揭示其作為“冷麵王爺”殘酷嚴苛的一麵，也將其置於愛情衝突之中，凸顯其柔情細膩的一麵。這不僅顛覆了曆史上四阿哥的刻板印象，而且凸顯了四阿哥的複雜性格，人物形象變得鮮活而豐滿。另外，電視穿越劇還十分注重刻畫不同的人物性格，如《步步驚心》中鉤心鬥角爭奪儲位的九位阿哥均為康熙的兒子，但四阿哥深沉內斂，八阿哥溫潤如玉，十三阿哥灑脫不羈，每個人個性迥異，異彩紛呈。