“2000年是屬於U2和林肯公園的，2001年是屬於艾麗西亞-凱斯和埃文-貝爾的，2002年則是屬於艾米-納姆和埃文-貝爾的。”
“滾石”在對去年樂壇進行總結時，用了這樣的一個開篇，將進入二十一世紀之後的音樂走向用最簡練的詞彙描述了出來。
在2002年的樂壇發生了大大小小無數件事，最值得矚目的自然就是艾米-納姆和埃文-貝爾了。五月份，艾米-納姆的專輯曲目泄露，被迫提前在非常規時間內發行專輯，專輯首日銷量就創造曆史新高，宣告了這位痞子英雄的華麗回歸；七月份，埃文-貝爾陷入了誹謗事件的漩渦，震撼全美，其後卻先後以幾首單曲證明了他強烈的存在感；十月份，由埃文-貝爾製作錄製的“二”正式發行，橫掃千軍的架勢讓人無法忽略；同樣在十月份，數字音樂商業化正式得到官方認可，音樂市場也完成了互聯網時代秩序重組的重要一步；十一月份，艾米-納姆主演的自傳性電影“八英裏”首映，引發了巨大的反響，其中艾米-納姆演唱的“迷失自己（Lose. Yourself）”製造了一個轟動性的奇跡，這首歌雖然沒有能夠動搖“天光”的稱霸，但是饒舌嘻哈分類排行榜上，卻在冠軍寶座之上視線了連霸，震撼整個年末。
縱觀整個2002年，艾米-納姆和埃文-貝爾就是最耀眼的兩個名字，沒有人能夠相提並論。當然，數字音樂的銷量得到官方認可，也讓2002年成為最為特殊的一年，從今年開始，年終銷量統計就是數字音樂銷量和實體唱片銷量相加之後得出的結果。同時也可以預見的事，過去一年半以來，埃文-貝爾在iTunes下載排行榜上體現出來的強勢，也會因為環球音樂、百代唱片、索尼唱片、貝塔斯曼音樂等巨頭的加入，而受到嚴峻的挑戰。
事實上，自從十月份數字音樂商業化正式得到認可之後，挑戰就已經開始了。2002年的年終單曲榜單，十月份之後發行的單曲就已經加入了iTunes的下載列表裏，所以年終銷量統計時，2002年最後三個月發行的單曲幾乎占據了今年的整個銷量排行榜榜單。從這個側麵，也可以看出單曲方麵，數字音樂銷量的龐大潛力了。
照亮整個2002年的一曲“天光”，也閃耀了全年的單曲銷量排行榜，最終以五百六十萬的銷量，成為了數字音樂商業化官方認同化之後的首個年終單曲冠軍。繼去年年終單曲銷量排行榜的亞軍之後，今年埃文-貝爾更進一步，成功占據了單曲榜的冠軍寶座。
事實上，“天光”的強勢也被媒體譽為埃文-貝爾2002年的縮影，這首歌之中跌宕起伏的歌詞，完全就是埃文-貝爾過去一年發展曲線的寫照，而副歌部分的恢弘與氣勢，更是對如今埃文-貝爾聲勢的動人描述。同時，“天光”作為數字音樂正式商業化的首個單曲、專輯雙榜冠軍，也是具有劃時代意義的。現在，這首歌拿下年終單曲銷量冠軍，可謂是實至名歸，譽為2002年的年度縮影，名副其實。
值得一提的是，“天光”是過去十年之中，唯一獲得年終單曲冠軍的搖滾單曲。
在這個榜單之上，十一月份才在電影原聲帶之中發行的“迷失自己”，以五百二十萬的銷量成績，占據了亞軍位置。埃文-貝爾和艾米-納姆，“天光”和“迷失自己”，無論是前者還是後者，都正如“滾石”所說的一樣，2002年當仁不讓的焦點。
銷量能夠上五百萬的單曲，也就上述兩張而已，五分錢樂隊（Nickelback）的單曲“你記憶中我的模樣（How. You. Remind. Me）”以四百八十萬的成績占據了季軍寶座。阿莎緹（Ashanti）的“愚蠢（Foolish）”，尼力（Nelly）的“Hot. In. Here”，林肯公園的“最後（In. The. End）”分列四到六位。
第七位，由那首在“賽道搖滾音樂節”上震撼了十三萬人的“倔強”以四百一十萬的銷量拿下；第八位依舊由埃文-貝爾奉獻，“不要離開”的四百萬銷量不容小覷，也是七月份那場硝煙遺留下來的佐證。最後，由亞瑟小子“你得到了他的壞（U. Got. It. Bad）”，還有尼力的另外一首“進退兩難（Dilemma）”占據了年終單曲銷量排行榜前十名的剩餘兩個位置。
在前十名的榜單上，埃文-貝爾擁有三個位置，尼力擁有兩首作品，再加上銷量過五百萬的艾米-納米，這就是今年單曲方麵的成績了。