所以總體來說，數字音樂也好實體唱片也罷，真正的決定性因素還是音樂市場的低迷。而這一對比之下，埃文-貝爾又再次以“四”這張專輯證明了，隻要是真正的好音樂就是有市場的。特別是埃文-貝爾與賈斯汀-汀布萊克、克裏斯蒂娜-阿奎萊拉、碧昂斯等一批以市場音樂為導向歌手的對陣，再看看埃文-貝爾與阿肯、盧達克裏斯這些以音樂性說話歌手的對陣，就可以清晰看到，前者受到了埃文-貝爾很大的壓製，影響幅度不可小覷；而後者的負麵影響則微乎其微。
這也十分清晰地給出了整個音樂市場低迷的答卷：回歸音樂本身，這才是王道。
數字音樂前三季的低迷是一個警鍾，而第四季在“這就是愛（This. =. Love）”和“生命萬歲（Viva. La. Vida）”等一批音樂的帶動下，數字單曲的季度銷量足足增長了十二個百分點，這也使得2006年全年數字音樂的銷量總額比前一年增長了十個百分點，依舊保持了持續增長的勢頭。
從這方方麵麵的數據就可以看出埃文-貝爾對整個音樂市場的貢獻了，也難怪美國唱片業協會要專門召開一次晚會對埃文-貝爾進行表彰了。
說是表彰大會，其實不如說是一場新聞發布會，然後再就是一個雞尾酒會，抵達現場的大部分都是美國唱片業協會的大佬們和各大唱片公司的管理層，歌手本身願意過來的並不多。
最開始，埃文-貝爾其實覺得沒有必要如此勞師動眾。“四”能夠在銷量上創造如此佳績，其實他的功勞並不大，他也就是像製作之前三張專輯一樣去製作“四”這張專輯罷了，真正讓“四”的銷量創造奇跡的，其實還是聽眾們。而且，鑽石認證還專門召開表彰大會，這實在是讓人覺得放錯重點，重點不是鑽石認證，而是音樂本身，這才任何時候都是一樣的。
但是美國唱片業協會的主席米屈-班沃卻說服了埃文-貝爾，這場表彰大會其實除了鑽石認證之外，真正的目的有兩個，一是希望大家看到埃文-貝爾對音樂認真的態度，米屈-班沃希望埃文-貝爾在新聞發布會上再次將自己的理念傳達出去，這對於整個美國市場來說都是好事；二是打擊盜版的活動需要埃文-貝爾配合。
眾所周知，盜版自從誕生之際就是野草燒不盡的那種類型，隨著數字音樂商業化的運行，原本盜版隻局限於實體、由各個城市的政府來執行打擊智能，逐漸把打擊盜版的重任也移交到了美國唱片業協會的身上。
在數字音樂的音源裏，蘋果公司研發了一種跟蹤技術，植入音源的代碼之中，音源被付費下載到電腦之後，任何的複製和轉移都會將內含的代碼一起轉移，如果出現了盜版的問題，就可以根據裏麵的代碼追蹤到源頭，實行打擊。
但即使如此，這個追蹤的過程還是需要大量人力物力，而且屢禁不止，在過去幾年之中，美國境內平均每年的盜版案件都在一萬五千件至兩萬件之間波動，而因為盜版而對於音樂市場產生的損失也高達四十億美元左右。這絕對是一個龐大而讓人頭疼的數字。
美國唱片業協會一直都對打擊盜版勤耕不綴，這一次也是希望借著埃文-貝爾拿到鑽石唱片認證的機會，再一次呼籲所有的用戶支持正版。“四”才剛剛拿到了鑽石認證，這一千萬的銷量都是實打實的正版銷量，雖然“四”的盜版損失也相對更高，但同時還是有更多人願意支持“四”的正版，再加上埃文-貝爾無與倫比的號召力，他的呼籲應該會更有成效。
待米屈-班沃把來龍去脈解釋完畢之後，埃文-貝爾二話不說就同意了這次邀請。且不說其他的，僅僅是盜版問題，就值得埃文-貝爾親自到場了。身在電影、音樂這樣一個被知識產權圍繞的環境之中，打擊盜版對於每一個人來說都是應盡的義務。
綜合這各方麵的原因，二月十日，在距離格萊美頒獎典禮還有兩天的敏感時間點，美國唱片業協會舉行了對“四”進行鑽石認證的表彰大會。