毫無疑問的是，“在雲端”掀起了軒然大波，一同埃文-貝爾之前的所有作品一樣，隻是這一次的影響似乎更大了一些，因為“在雲端”直接將處於經濟危機動蕩不安的社會情況赤果果、血淋淋地揭示了出來，戳中了無數人內心深處的恐懼。
“冰冷中的溫暖”，尼爾-達西為“紐約時報”撰寫的這篇影評引起了不小的反響，同樣吸引許多人注意的還有“電影評論”克裏斯-範朋克的評論，這兩位專業影評人如今都已經是業界響當當的存在，而他們對於埃文-貝爾電影剖析的準確和深刻，更是一次不落地出現在每一部埃文-貝爾的作品之中。
“在埃文-貝爾的作品裏，似乎總是貫穿著一種冰冷的殘酷，如同蜥蜴那冰冷的血管，在電影的脈絡裏蜿蜒卷曲。但他又不是血淋淋地將生活解剖開來展示出人生的絕望，他將所有的思緒都融入到或嬉笑怒罵或平靜淡然或瀟灑自由之中，讓我們悄然將自己的防線放下，可是當笑過之後，眼眶裏也找不到眼淚的痕跡，自由一聲抑鬱的歎息，嘴裏全是苦澀。但絕望過後，卻也總有那麼一兩句話、一兩個細節，讓冰塊泛光、寒意透暖，讓人依舊繼續等待黎明，等待雨過天晴。
‘在雲端’講述的是裁員專家瑞恩的故事，在經濟大蕭條的情況下，瑞恩必須一年到頭飛在雲端之上進行自己的工作，對於瑞恩來說，雲端之上才是他的生活所在，機場才是他的家。
當有人批評瑞恩這種方式脫離人群作繭自縛時，他用‘我總是被人群包圍’來當擋箭牌，但狂歡卻是一群人的孤單，一群寂寞的陌生人緊緊相擁，希望用狂歡來派遣自己內心對寂寞的恐懼，這就是瑞恩。
但比瑞恩的生活方式更令人沮喪的內容是他的工作內容：裁員。當娜塔莉聽到被她解雇的援用絕望威脅要自殺的時候，她不得不逃離現場去平複情緒，但作為觀眾，我卻很難同情這個職業，尤其是娜塔莉——因為她將裁員變得更加冰冷更加殘酷更加絕望。壞消息使者是個兩麵不討好的角色，但比起使者的這份尷尬或強裝出來的尊嚴，還有一遍遍重複的虛假勵誌場麵話，那些麵對鏡頭講述自己失業經曆的真實人們，那份從心底真實流露出來的絕望、恐懼、震驚、迷茫、無助、委屈、憤怒、受傷，才是真正的可怕。在這一片經濟危機之中，也許唯一能夠帶來安慰地也就隻有家庭，隻有親情了。
可諷刺的是，瑞恩的人生哲學卻是輕裝上陣，他躲避與人相處，即使是他的直係親人；他避免固定關係，即使在喧鬧人潮之中形單影隻。這是一種生活方式，更是一種人生選擇，並非通過一句‘改變’就能夠扭轉局麵。
在電影裏，亞曆克斯的存在是如此特別，她對家庭與婚姻關係的選擇是鏡頭裏一直沒有顯現出來的伏筆，粉碎了一切人與人關係中有關希望、安定的虛幻未來。在這之後，最終出現在觀眾眼前的真相和自由一個：人生是條孤單的單行道。即使再親近的關係，再濃烈的感請噶麼，再多緊實密集的平行線，孤獨地走向墳墓依舊是人生不可避免的最終結局。
這就是埃文-貝爾的殘酷。那麼溫暖呢？
還好人生除了終點還有過程，即使過程不好也還有童年回憶，童年不幸還有親朋好友，形單影隻還可以投身事業，事業不順地總有家庭，家庭破碎的還有愛好，愛好不同的還有夢想，就連夢想都沒有人總能看著別人實現夢想，而別人夢想都看不到的人至少還有自己。
但如果喪失了自我怎麼辦？那麼人生道路上的一個個瞬間，就成為了希望所在。暴雪寒冬裏的簡陋婚禮，機場萍水相逢的短暫體溫，冰冷職場的一份推薦信……這一點點光芒、一點點熱量，支撐著我們在人生這條孤單寂寞的道路上繼續走下去，堅持下去，盡管荊棘滿布，盡管真相殘忍。
如果僅僅是止步於此，那麼這就不是埃文-貝爾了，事實上，瑞恩的工作在埃文-貝爾的鏡頭之中還有更深的一層意思。那就是在這個優勝劣汰的社會裏，裁員的工作即使瑞恩不去做，也一樣會有人用更殘酷更直接的方式去做，娜塔莉的視頻會議就是如此，這無疑是對那些都市競爭中落敗者更深刻的殘忍，因此瑞恩堅持當麵裁員的原因，不止是延續自己生活方式的避風港，同時也有撫慰這些受傷人的含義存在——雖然這有些諷刺，一如格雷戈所說‘從胸前捅刀子就比背後捅刀子強嗎’，但這一切卻是真實存在的，正麵捅刀子的確痛苦會少一些。隻是瑞恩一直沒有明白這一點，一直到亞曆克斯的離別、家庭的回歸，他才真正意識到自己可以成為一個保護者，哪怕他要繼續過這種孤獨的生活。