17
我對散文吝嗇了。詩是金幣，散文是紙鈔，哪個守財奴不想把他的財產統統兌成金幣珍藏起來呢？
18
一首好詩寫出來之前，往往會有一種焦慮不安的感覺，似乎知道已經有某種東西產生了，存在了，必須立即把它找到，抓住，否則就會永遠消失。甚至有一種信念：連詞句也已經存在於某個地方，那是獨一無二、非此不可的詞句，它躲藏著，問題是要把它找出來。最貼切的詞句是找出來的，而不是造出來的。你一再嚐試，配上不同的詞眼，還是覺得不對勁。突然，你欣喜若狂了，一個準確無誤的聲音在你心裏喊道：“對，這就是我要找的！”
19
詩是找回那看世界的第一瞥。詩解除了因熟視無睹而產生的惰性，使平凡的事物回歸到它新奇的初生狀態。
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詩無朦朧詩和清晰詩之分。是詩，就必然朦朧。
人的感覺和情緒原本就朦朧，清晰是邏輯化、簡化的產物。詩正是要從邏輯的解剖刀下搶救活生生的感覺和情緒，還它們一個本來麵貌。
當然，朦朧不是刻意追求晦澀。朦朧是再現真實的感受，晦澀是製造虛假的感覺。刻意追求晦澀的詩人往往並無真情實感，故意用非邏輯化的雜亂掩蓋他的感覺的貧乏。他的真正家底不是感覺，而是概念，所以晦澀隻是化了裝的清晰。
21
詩不得不朦朧。詩通過詞的搭配表達感覺，活的感覺都是一次性的，原則上不可複製，詩勉為其難，隻好通過詞的異乎尋常的搭配，借多義性暗示、包容這獨一無二的感覺，借朦朧求準確。為了使不確定者（感覺）確定，隻好使確定者（詞）不確定。
22
拂曉和黃昏，光與影的巧妙配合，顯示出色彩無窮無盡的細微差別。朦朧是美的。
可是，有人竟向大自然發號施令，不準朦朧，非要把一切景物放在正午的烈日下暴曬，讓它們輪廓分明，隻許保留黑白兩色。
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我相信新詩潮在文學史上會留下重要的一頁。但是，真正留得下來的還是那些樸實的詩。詩貴樸實。許多新詩人的最大毛病是不樸實，他們在賣弄和顯示，而不是在流露，想用標新立異的姿勢、眼神、語調引人注意，這是小家子相。有大家風度的詩人即使寫朦朧詩也可以寫得很真、很樸實。
24
有一天，毫無詩意的幹燥的晴空傾倒下陣雨一般的無數詩人。
我不知道寫詩有什麼訣竅。也許，最好的訣竅就是，不要以為你是個詩人。
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每當我在燈下清點我的詩的積蓄時，我的心多麼平靜，平靜得不像詩人。
我是我的感覺的守財奴。
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這時代什麼也不是，我永遠是詩人。
我一無所有，但我有語言。
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許多美麗的靈魂在世上曇花一現，留下了詩和藝術的花瓣。
28
詩屬於天才，歌屬於大眾。根本不可能有大眾喜聞樂見的詩。
29
台風的中心，喧囂中的寂靜，那裏放置著詩和思想的搖籃。
30
詩人的靈感多半得自女人，可是懂他的作品的往往是男人。
詩人尋求什麼？一個偶像，一個幻影，一個可以把內心的美感凝聚起來的光斑。碰巧這個偶像活起來，能夠發出呼應，領會並且喜歡他的詩，這就是天賜的際遇了。
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你為了表達情緒而寫詩，後來就為了寫詩而尋找情緒，製造情緒。你整天生活在情緒中，離開情緒就活不了。小心，別寵壞了你的情緒，別讓情緒寵壞了你。
32
看了我的詩，你就了解我了嗎？我的詩都那樣憂鬱，我就是一個憂鬱的人了嗎？在快樂的時候，我是不寫詩的，你永遠不能知道我的快樂有多麼瘋狂！
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當我從別人的詩中發現一個我熟悉的但沒有捕捉到的感覺或意象時，我嫉妒了——我失落了的，卻被別人捕捉住了，就像垂釣時從我的釣鉤上逃脫的魚被別人釣到手了一樣。