13
詩應當單純。不是簡單，不是淺顯，是單純。單純得像一滴露水，像處女的一片嘴唇。
詩直接訴諸感覺，太複雜了，就必須借助思維來分析，失去了鮮明的第一眼印象。
現在有些青年詩人的詩越寫越複雜了，寫詩時思維喧賓奪主，擠掉了感覺。也許原本就沒有感覺。其末流隻是在玩文字遊戲，而且玩得不高明，遊戲得無趣味。
14
我不是否定文字遊戲。在某種意義上，詩的確是一種文字遊戲。
健全的直覺是從事一切藝術活動的先決條件。在不同的人身上，它可以催放不同的藝術花朵，但也可能毫無結果。一個詩人除了這種直覺外，還必須具備對於語言本身的特殊興趣，迷於搭配詞句的遊戲，否則絕不能成為詩人。
15
我覺得長詩是一個誤會。詩要捕捉的是活的感覺，而活的感覺總是很短的，稍縱即逝的，一長，難免用思想取代、衝淡這一點感覺。
16
寫詩是一種練習把話說得簡潔獨特的方法。
17
我對散文吝嗇了。詩是金幣，散文是紙鈔，哪個守財奴不想把他的財產統統兌成金幣珍藏起來呢？
18
一首好詩寫出來之前，往往會有一種焦慮不安的感覺，似乎知道已經有某種東西產生了，存在了，必須立即把它找到，抓住，否則就會永遠消失。甚至有一種信念：連詞句也已經存在於某個地方，那是獨一無二、非此不可的詞句，它躲藏著，問題是要把它找出來。最貼切的詞句是找出來的，而不是造出來的。你一再嚐試，配上不同的詞眼，還是覺得不對勁。突然，你欣喜若狂了，一個準確無誤的聲音在你心裏喊道：“對，這就是我要找的！”
19
詩是找回那看世界的第一瞥。詩解除了因熟視無睹而產生的惰性，使平凡的事物回歸到它新奇的初生狀態。
20
詩無朦朧詩和清晰詩之分。是詩，就必然朦朧。
人的感覺和情緒原本就朦朧，清晰是邏輯化、簡化的產物。詩正是要從邏輯的解剖刀下搶救活生生的感覺和情緒，還它們一個本來麵貌。
當然，朦朧不是刻意追求晦澀。朦朧是再現真實的感受，晦澀是製造虛假的感覺。刻意追求晦澀的詩人往往並無真情實感，故意用非邏輯化的雜亂掩蓋他的感覺的貧乏。他的真正家底不是感覺，而是概念，所以晦澀隻是化了裝的清晰。
21
詩不得不朦朧。詩通過詞的搭配表達感覺，活的感覺都是一次性的，原則上不可複製，詩勉為其難，隻好通過詞的異乎尋常的搭配，借多義性暗示、包容這獨一無二的感覺，借朦朧求準確。為了使不確定者（感覺）確定，隻好使確定者（詞）不確定。
22
拂曉和黃昏，光與影的巧妙配合，顯示出色彩無窮無盡的細微差別。朦朧是美的。
可是，有人竟向大自然發號施令，不準朦朧，非要把一切景物放在正午的烈日下暴曬，讓它們輪廓分明，隻許保留黑白兩色。
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詩應當單純。不是簡單，不是淺顯，是單純。單純得像一滴露水，像處女的一片嘴唇。
詩直接訴諸感覺，太複雜了，就必須借助思維來分析，失去了鮮明的第一眼印象。
現在有些青年詩人的詩越寫越複雜了，寫詩時思維喧賓奪主，擠掉了感覺。也許原本就沒有感覺。其末流隻是在玩文字遊戲，而且玩得不高明，遊戲得無趣味。
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我不是否定文字遊戲。在某種意義上，詩的確是一種文字遊戲。
健全的直覺是從事一切藝術活動的先決條件。在不同的人身上，它可以催放不同的藝術花朵，但也可能毫無結果。一個詩人除了這種直覺外，還必須具備對於語言本身的特殊興趣，迷於搭配詞句的遊戲，否則絕不能成為詩人。
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我覺得長詩是一個誤會。詩要捕捉的是活的感覺，而活的感覺總是很短的，稍縱即逝的，一長，難免用思想取代、衝淡這一點感覺。
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寫詩是一種練習把話說得簡潔獨特的方法。