廖定一告訴記者，當年他當學徒時，師傅幾乎都是用古畫來讓他們練手。“古畫從哪來？當然是張大千收藏的古畫啦，以前我師父是張大千的‘禦用’修複裝裱師哦。我們練手的古畫都是張大千的。”他嗬嗬地笑著說，古畫修複裝裱沒有捷徑可以走，也沒有科技手段，都是沿襲了千年的手藝。不管是明清時期的古畫，還是現代的名作，修複的過程都是一樣的。
一幅字畫拿到手上，首先要選擇好與之相配的紙張，裁好備用，預備好噴壺、不同型號的大小刷子、糨糊、砑石、毛筆、墨汁等各式工具、材料，然後才鋪紙、噴濕、刷糨、抻平……進入正式的修複裝裱過程。一個流程下來得數十道大的工序。
一直以為修複過程需要機械手段，沒想到，修複師們居然用木板、毛筆、木刷等工具就把古畫文物的修複給搞定了。廖定一指了指身旁一個黏糊糊的碗，笑著說：“你看，這自製澱粉糨糊，從我師父的師父就開始用，到了我這裏也在用，以後徒弟也得用。”為什麼不用膠水呢？他解釋道，就像治病吃藥一樣，用藥不能用滿了，要一次一次地增加藥量。修複也是同樣的道理。如果用現代的膠水，直接把修補的部分給粘牢了，以後就沒辦法再修補了。所以修複師們發明了可溶解的澱粉糨糊，當古畫再次受到損害後，可以通過水來溶解糨糊，將破損部分輕易地去掉，保證古畫的可修複性。
修複古畫如履薄冰 如同“手術”
“作為古畫修複師，我們的心理壓力很大，每天如履薄冰。修複成功了，人們說你妙手回春讓古畫‘複活’；但如果文物在自己手中被毀，就形同‘犯罪’了。”廖定一介紹，不要覺得修複古畫就是填填補補，裏麵的學問和“危險係數”大著呢。比如，在古畫裝裱時，需揭腹背紙。因古畫心本身已較脆弱，主要靠命紙及腹背紙來維持其“生命”。揭裱是最重要的一步，粗心大意或技術不過關都會對古畫造成無法彌補的損失。說著，他給記者演示了揭裱的訣竅。“揭裱就是要把所有不是畫本身的東西全部去掉，換上高強度且適合原畫的紙張，原則是‘拿得上去，取得下來’。”隻見他站在古畫跟前，身體與木桌保持約3厘米距離，上半身深深前伏，但絕不接觸古畫，雙手極其小心地，一點點輕輕揭去已經破敗不堪的古畫原裝裱層。他說，揭裱全程往往得持續數個小時，就算額頭滲出汗珠，也不能伸手去擦拭，“就像醫生上手術台，必須一口氣做完，不能停”。他透露，舊層去除後，撫平古畫再反轉，揭裱完成後的古畫，僅餘薄若蟬翼的“畫心”，潮濕的“畫心”像塊絲綢一般。修複師必須將其“飄上”邊上一塊傾斜木板。待水分幹透後，再用畫筆“全色”，將缺損部分上色連接。
廖定一告訴記者，當年他當學徒時，師傅幾乎都是用古畫來讓他們練手。“古畫從哪來？當然是張大千收藏的古畫啦，以前我師父是張大千的‘禦用’修複裝裱師哦。我們練手的古畫都是張大千的。”他嗬嗬地笑著說，古畫修複裝裱沒有捷徑可以走，也沒有科技手段，都是沿襲了千年的手藝。不管是明清時期的古畫，還是現代的名作，修複的過程都是一樣的。
一幅字畫拿到手上，首先要選擇好與之相配的紙張，裁好備用，預備好噴壺、不同型號的大小刷子、糨糊、砑石、毛筆、墨汁等各式工具、材料，然後才鋪紙、噴濕、刷糨、抻平……進入正式的修複裝裱過程。一個流程下來得數十道大的工序。
一直以為修複過程需要機械手段，沒想到，修複師們居然用木板、毛筆、木刷等工具就把古畫文物的修複給搞定了。廖定一指了指身旁一個黏糊糊的碗，笑著說：“你看，這自製澱粉糨糊，從我師父的師父就開始用，到了我這裏也在用，以後徒弟也得用。”為什麼不用膠水呢？他解釋道，就像治病吃藥一樣，用藥不能用滿了，要一次一次地增加藥量。修複也是同樣的道理。如果用現代的膠水，直接把修補的部分給粘牢了，以後就沒辦法再修補了。所以修複師們發明了可溶解的澱粉糨糊，當古畫再次受到損害後，可以通過水來溶解糨糊，將破損部分輕易地去掉，保證古畫的可修複性。