這便是貝爾尼尼與他的學生們所遭遇到的冒險的故事。他們被他們的時代逼著去尋找新穎。他們亦是在感情的強烈上，在姿態的誇張上，在人們從未見過的技巧的純熟上尋找，但有時亦在欺妄視覺的幼稚技術上與藝術無關的方法上尋找。
在此，我們可以舉一個例子，作為這種強烈的、富有表情的藝術的代表。即是貝爾尼尼在暮年時所作的《聖者阿爾貝托娜之死》（La Bienheureu Albertona）。（此作現存羅馬San Francesbsp;a Ripa寺。）
他表現阿爾貝托娜睡在她臨終的床上。但若依了傳統而把她表現得非常嚴肅與虔敬時，定將顯得平凡與庸俗；於是他表現她在彌留時處於神經迷亂的痛苦中，軀體的姿勢非常狂亂，而她的衣飾亦因之十分淩亂，要創作“新”，且要激動我們，故他采取了激動我們神經的手法。
這座雕像的姿態是：口張開著，頭倒仰著，似乎要能夠呼吸得更舒服些的樣子。手拘攣著放在她的已經停止跳動的心口。全體的姿態予人以非常難堪的印象。衣飾的褶皺安置得甚為妥帖。領口半開著，表示臨終的一刹那間的呼吸困難。寬大而冗長的袍子撩在胸部，仿如一切臨終者所慣有的狀態。貝爾尼尼更利用這情景造成一種節奏，產生一種適當的對照。這一切都是真切的。
白石似乎失掉了它原有的性格，變得如肉一般柔軟。本是肥胖的手，為疾病瘦削了，放在胸部，胸部如真的皮肉般受著手的輕壓，微有低陷的模樣。頸項飽脹著，正如一個呼吸艱難的垂死者努力要呼吸時所做的動作。
這是雕塑本身。但要令人看了更加激動起見，他安放雕像的地位亦是經過了一番思索的。雕像放在祭壇後麵的壁龕中。窗中灑射進來的微光，使雕像格外顯得慘白。在這景地中，觀眾不禁要疑心自己真是處於死者的室中，慘白的光仿佛是病床前麵的幽微的燈光。這效果是作者故意安排就的，且確是強烈動人。
壁龕的麵，有一幅美麗的畫：《聖母把小耶穌給聖安妮瞻仰》。周圍的緣框極盡富麗：兩旁鐫有小天使的浮雕，好似在此參與死者的臨終。高處穹隆上布滿著薔薇。
女聖徒躺在床褥與靠枕上，這些零件雕塑得如是逼真，令人看了疑為受著肉體的壓力的真的被褥。末了，在床的前麵，一張黃色大理石雕成的地氈，把床和祭壇聯絡在一起。這是美妙的戲院布景，而貝爾尼尼，在他的時代，可說是一個伶俐的戲劇作家。
這非常有力。這是我們在雕像之前自然而然會吐露的讚辭，而且對於這件令人又是驚訝又是佩服的作品前麵，我們也找不到別的字眼。
以下，我們試圖把貝爾尼尼的代表作加以評述。
在愛好藝術的人群中，有一句成語說“拉斐爾的羅馬”，因為在教皇利奧十世治下，在拉斐爾生存的時代，羅馬布滿著他的作品，使城市具有一副簇新的麵目。但我們亦可以同樣的理由說“貝爾尼尼的羅馬”，因為在貝氏指揮之下，在他所侍奉的八代教皇治下，羅馬披上了一件綴著白石、古銅、黃金的外衣，建立起不少新的官邸、新的回廊，令慣於把羅馬看得如一座陰鬱的古城的異國人士為之吃驚。
這便是貝爾尼尼與他的學生們所遭遇到的冒險的故事。他們被他們的時代逼著去尋找新穎。他們亦是在感情的強烈上，在姿態的誇張上，在人們從未見過的技巧的純熟上尋找，但有時亦在欺妄視覺的幼稚技術上與藝術無關的方法上尋找。
在此，我們可以舉一個例子，作為這種強烈的、富有表情的藝術的代表。即是貝爾尼尼在暮年時所作的《聖者阿爾貝托娜之死》（La Bienheureu Albertona）。（此作現存羅馬San Francesbsp;a Ripa寺。）
他表現阿爾貝托娜睡在她臨終的床上。但若依了傳統而把她表現得非常嚴肅與虔敬時，定將顯得平凡與庸俗；於是他表現她在彌留時處於神經迷亂的痛苦中，軀體的姿勢非常狂亂，而她的衣飾亦因之十分淩亂，要創作“新”，且要激動我們，故他采取了激動我們神經的手法。
這座雕像的姿態是：口張開著，頭倒仰著，似乎要能夠呼吸得更舒服些的樣子。手拘攣著放在她的已經停止跳動的心口。全體的姿態予人以非常難堪的印象。衣飾的褶皺安置得甚為妥帖。領口半開著，表示臨終的一刹那間的呼吸困難。寬大而冗長的袍子撩在胸部，仿如一切臨終者所慣有的狀態。貝爾尼尼更利用這情景造成一種節奏，產生一種適當的對照。這一切都是真切的。
白石似乎失掉了它原有的性格，變得如肉一般柔軟。本是肥胖的手，為疾病瘦削了，放在胸部，胸部如真的皮肉般受著手的輕壓，微有低陷的模樣。頸項飽脹著，正如一個呼吸艱難的垂死者努力要呼吸時所做的動作。
這是雕塑本身。但要令人看了更加激動起見，他安放雕像的地位亦是經過了一番思索的。雕像放在祭壇後麵的壁龕中。窗中灑射進來的微光，使雕像格外顯得慘白。在這景地中，觀眾不禁要疑心自己真是處於死者的室中，慘白的光仿佛是病床前麵的幽微的燈光。這效果是作者故意安排就的，且確是強烈動人。
壁龕的麵，有一幅美麗的畫：《聖母把小耶穌給聖安妮瞻仰》。周圍的緣框極盡富麗：兩旁鐫有小天使的浮雕，好似在此參與死者的臨終。高處穹隆上布滿著薔薇。
女聖徒躺在床褥與靠枕上，這些零件雕塑得如是逼真，令人看了疑為受著肉體的壓力的真的被褥。末了，在床的前麵，一張黃色大理石雕成的地氈，把床和祭壇聯絡在一起。這是美妙的戲院布景，而貝爾尼尼，在他的時代，可說是一個伶俐的戲劇作家。