在他們看來，自己要趕路顯然比車夫死了兒子更為重要，況且，拉車的老頭與自己有什麼相幹？“憑什麼”要同情他？正是這種“憑什麼”的心理使人們相互隔閡起來，失去了最起碼的同情心。
在小說的結尾，老約納無奈地抱著拉車的瘦馬傾訴了好一陣子：
“比方說，你現在有個小駒子，比方說，這個小駒子去世了，你不是要傷心嗎？”不但陌生人之間是相互隔閡的，甚至親人之間也缺少交流。
《苦惱》引起了廣大讀者的共鳴。但這時，契訶夫雖然在蘇沃林的再三鼓勵下，仍然沒有信心用自己的真名，而是依然用了“契洪特”的署名。他自己說：醫學是一項嚴肅的事業，文學則是一種遊戲，因此在同一時候從事這兩項工作，應該使用不同的名字。
托爾斯泰認為《苦惱》是契訶夫當時的第一流作品。“這部作品顯示了年輕作家對社會生活有了比以前深刻得多的認識。”
契訶夫對於約納的苦惱，沒有平鋪直敘，也沒有刻意渲染，而隻是把它放在主人公與周圍人的接觸過程中來表現。約納滿腔苦水，想向人傾吐，而和他接觸的人，卻沒有一個給他以傾吐的機會。就是在這一次次的欲訴不得的過程中，約納的雙重苦惱————失去兒子的痛苦和無人可訴說的痛苦，逐漸被揭示出來。而且揭示得層層深入，絲絲入扣，具有強烈的感染力。
契訶夫在《苦惱》中，輕描淡寫地勾畫出兩個世界、兩種生活：
有錢人吃喝玩樂，窮苦人則哭泣悲傷，形成了鮮明的對比。
這一年，契訶夫同樣以“契洪特”署名發表了另一篇傑作———短篇小說《萬卡》。
《萬卡》這篇短篇小說，既沒有複雜多變的情節，也沒有光彩照人的文學形象。作品通過描寫主人公萬卡的不幸遭遇，深刻暴露了沙皇時期童工的悲慘生活。契訶夫用沉靜細膩的筆調把主人公萬卡這個人物推至讀者麵前，即便是有可挖掘的幽默之處，比如小說結尾寫錯地址的細節，也寫得暗含心酸，發人深思。
在《萬卡》中，作者含蓄地塑造了受剝削受壓迫的童工萬卡的形象，那是真實的描寫，不是作者本身的評論。
通過契訶夫的客觀描寫，讀者可以看到“一雙冷靜地探索人類靈魂和社會本質的藝術家明澈的眼睛”，可以體會出作者巧妙隱藏在客觀敘述中的愛憎情感。
以給爺爺寫信為主體，構成了《萬卡》這篇短篇小說的基本線索。在給爺爺的信中，萬卡寫道：
親愛的爺爺，我在給你寫信。我沒爹沒娘，隻剩下你一個人是我的親人了。
契訶夫借萬卡之口，點明小主人公無依無靠的孤苦處境。9歲的萬卡做學徒僅僅是3個月的光景，但這短短的3個月給他帶來的是什麼樣的災難呢？看看萬卡的乞求吧：
親愛的爺爺，發發上帝那樣的慈悲，帶我離開這兒回家吧！我再也受不了啦，不然我就要死了。
在他們看來，自己要趕路顯然比車夫死了兒子更為重要，況且，拉車的老頭與自己有什麼相幹？“憑什麼”要同情他？正是這種“憑什麼”的心理使人們相互隔閡起來，失去了最起碼的同情心。
在小說的結尾，老約納無奈地抱著拉車的瘦馬傾訴了好一陣子：
“比方說，你現在有個小駒子，比方說，這個小駒子去世了，你不是要傷心嗎？”不但陌生人之間是相互隔閡的，甚至親人之間也缺少交流。
《苦惱》引起了廣大讀者的共鳴。但這時，契訶夫雖然在蘇沃林的再三鼓勵下，仍然沒有信心用自己的真名，而是依然用了“契洪特”的署名。他自己說：醫學是一項嚴肅的事業，文學則是一種遊戲，因此在同一時候從事這兩項工作，應該使用不同的名字。
托爾斯泰認為《苦惱》是契訶夫當時的第一流作品。“這部作品顯示了年輕作家對社會生活有了比以前深刻得多的認識。”
契訶夫對於約納的苦惱，沒有平鋪直敘，也沒有刻意渲染，而隻是把它放在主人公與周圍人的接觸過程中來表現。約納滿腔苦水，想向人傾吐，而和他接觸的人，卻沒有一個給他以傾吐的機會。就是在這一次次的欲訴不得的過程中，約納的雙重苦惱————失去兒子的痛苦和無人可訴說的痛苦，逐漸被揭示出來。而且揭示得層層深入，絲絲入扣，具有強烈的感染力。
契訶夫在《苦惱》中，輕描淡寫地勾畫出兩個世界、兩種生活：
有錢人吃喝玩樂，窮苦人則哭泣悲傷，形成了鮮明的對比。
這一年，契訶夫同樣以“契洪特”署名發表了另一篇傑作———短篇小說《萬卡》。
《萬卡》這篇短篇小說，既沒有複雜多變的情節，也沒有光彩照人的文學形象。作品通過描寫主人公萬卡的不幸遭遇，深刻暴露了沙皇時期童工的悲慘生活。契訶夫用沉靜細膩的筆調把主人公萬卡這個人物推至讀者麵前，即便是有可挖掘的幽默之處，比如小說結尾寫錯地址的細節，也寫得暗含心酸，發人深思。
在《萬卡》中，作者含蓄地塑造了受剝削受壓迫的童工萬卡的形象，那是真實的描寫，不是作者本身的評論。