關於字體選擇：我一直在尋找我想象中的宋體，但，凡是宋版書都不是宋體，而是楷體。隻有到了明版才出現宋體。我對此的分析是：早期刻書，作者或抄書人把書稿交給刻工，刻工按書家風格摳刻出來，不敢走樣，這是刻工的本分。隨著刻書業的盛行，刻工為求速度和行刀便利，逐漸形成了硬邊的宋體風格。這種字體不是由某個人設計出來的，而是從宋至明，曆代刻工創造的，也可說是天成的。台灣管宋體叫“明體”，也許更準確。稱“宋”是因為從宋代就開始了；叫“明”是說到明代才完善。宋體字是中華審美經驗的結晶之物，看雍正年間“水雲漁屋刻本”和清“乾隆內府刻本”的宋字之美，真不知道該怎麼辦才好。
我不能用楷體，因為任何楷體都帶著書寫者個人風格，風格是一種信息，既有內容，就違背了《天書》“抽空內容”的原則。我決定使用略微偏扁的宋體，扁會融進些漢隸之感，但不能過，有一點感覺就夠。但版式應該參照宋版。宋書行少、字大而密、魚尾偏上、版心飽滿。我反複調解這些因素，找到在我的“書”中合適的關係。
在圖書館泡了一陣子後，我對版本學產生了興趣。有一段時間感覺極好，那時，如果誰遞給我一個古本，我可以準確斷代，像靈驗的算命先生。
我這個業餘版本愛好者，時有自己的“發現”和觀點。當我一眼就能分辨哪些是活字、哪些是整版印刷後，我驚訝地發現：雖然中國人發明了活字印刷術，但在實際的印書業中，並沒有被廣泛使用。我的分析是：活字印刷並不適合漢字體係，而更適合拚音文字。所以這一技術很快被歐洲人所用，中文排版要從幾千字中找出想要的那個字，光這一點就夠費力了。另外，排字工必須識字，即使這樣，一頁書稿排下來也難免有誤。校對又是一道工序，哪怕隻漏一個字，整段都要重來。活字印書，排、校、改、拆，一頁頁地搞，拖的時間長。而整版的優勢在於：保存一套完整書板，如果明天就要出書，今天，一百個印工，一百塊版，同時動手，是趕得出來的，且正確無誤，這一切是市場決定的。還有一點，是我個人實踐所得；把那麼多活字木塊切割成可用的精度，幾乎是不可能的。這隻有上過手的人才深諳此道。可我隻能使用活字技術，否則，這本書一輩子也別想弄完。
一旦動手，真正的問題就來了，這是整個過程中最難的；也是活字印刷術最難的事情，不知道古人是怎麼解決的。要把每個字塊的六麵鋸成絕對的90°，是很難的。看起來整齊的木塊，一旦在字盤中被擠緊，刻字麵上一定是高低不平的。我用砂紙把表麵磨平，可當我把它們打散再重組起來時，它們還是七拱八翹的。我再次磨平，也無效。其實，刻字麵是否平整，是由其他五麵決定的，每一麵都必須確保嚴格的90°。我決心把其他幾麵都磨一遍。幾天時間裏，小屋粉塵飛揚。我努力地做著，期盼著可以動刀的時刻。但精心打磨了一輪後，再回到刻字麵時還是老樣子。現在我知道了問題所在：一方木塊兒的六個麵是互為依據的，但它們在空間中始終沒有一個麵是“準確”的。無奈，隻能印時再說了，我必須盡快動刀。
關於字體選擇：我一直在尋找我想象中的宋體，但，凡是宋版書都不是宋體，而是楷體。隻有到了明版才出現宋體。我對此的分析是：早期刻書，作者或抄書人把書稿交給刻工，刻工按書家風格摳刻出來，不敢走樣，這是刻工的本分。隨著刻書業的盛行，刻工為求速度和行刀便利，逐漸形成了硬邊的宋體風格。這種字體不是由某個人設計出來的，而是從宋至明，曆代刻工創造的，也可說是天成的。台灣管宋體叫“明體”，也許更準確。稱“宋”是因為從宋代就開始了；叫“明”是說到明代才完善。宋體字是中華審美經驗的結晶之物，看雍正年間“水雲漁屋刻本”和清“乾隆內府刻本”的宋字之美，真不知道該怎麼辦才好。
我不能用楷體，因為任何楷體都帶著書寫者個人風格，風格是一種信息，既有內容，就違背了《天書》“抽空內容”的原則。我決定使用略微偏扁的宋體，扁會融進些漢隸之感，但不能過，有一點感覺就夠。但版式應該參照宋版。宋書行少、字大而密、魚尾偏上、版心飽滿。我反複調解這些因素，找到在我的“書”中合適的關係。
在圖書館泡了一陣子後，我對版本學產生了興趣。有一段時間感覺極好，那時，如果誰遞給我一個古本，我可以準確斷代，像靈驗的算命先生。
我這個業餘版本愛好者，時有自己的“發現”和觀點。當我一眼就能分辨哪些是活字、哪些是整版印刷後，我驚訝地發現：雖然中國人發明了活字印刷術，但在實際的印書業中，並沒有被廣泛使用。我的分析是：活字印刷並不適合漢字體係，而更適合拚音文字。所以這一技術很快被歐洲人所用，中文排版要從幾千字中找出想要的那個字，光這一點就夠費力了。另外，排字工必須識字，即使這樣，一頁書稿排下來也難免有誤。校對又是一道工序，哪怕隻漏一個字，整段都要重來。活字印書，排、校、改、拆，一頁頁地搞，拖的時間長。而整版的優勢在於：保存一套完整書板，如果明天就要出書，今天，一百個印工，一百塊版，同時動手，是趕得出來的，且正確無誤，這一切是市場決定的。還有一點，是我個人實踐所得；把那麼多活字木塊切割成可用的精度，幾乎是不可能的。這隻有上過手的人才深諳此道。可我隻能使用活字技術，否則，這本書一輩子也別想弄完。
一旦動手，真正的問題就來了，這是整個過程中最難的；也是活字印刷術最難的事情，不知道古人是怎麼解決的。要把每個字塊的六麵鋸成絕對的90°，是很難的。看起來整齊的木塊，一旦在字盤中被擠緊，刻字麵上一定是高低不平的。我用砂紙把表麵磨平，可當我把它們打散再重組起來時，它們還是七拱八翹的。我再次磨平，也無效。其實，刻字麵是否平整，是由其他五麵決定的，每一麵都必須確保嚴格的90°。我決心把其他幾麵都磨一遍。幾天時間裏，小屋粉塵飛揚。我努力地做著，期盼著可以動刀的時刻。但精心打磨了一輪後，再回到刻字麵時還是老樣子。現在我知道了問題所在：一方木塊兒的六個麵是互為依據的，但它們在空間中始終沒有一個麵是“準確”的。無奈，隻能印時再說了，我必須盡快動刀。