這樣說好像有點玄，因為艾偉的人物都是從活生生的生活出發，區別隻在於，當他們開始第一個回合的生活時，已經踏上了一條吊詭的路，甚至在邁出腳步之前，已經先驗地規定了他們的命運。隻好路越走越遠越無力回頭，索性就艱險詭異地一路狂奔。王肯、解放、兆曼、兆娟、兆根、兆軍和他們的母親、小藍，他們根子上的問題決定了他們不能自拔。當所有人都無力自拔的時候，人的靈魂、命運和現實生活之間形成了悖論，這悖論裏堆積出的荒誕感，使艾偉的小說開始接近寓言。
在意蘊上如此尖利地衝撞的小說，顯然源於艾偉對這個世界的冷眼和質疑。質疑是艾偉的一貫姿態，有他的黑框眼鏡作證；冷眼不是他心中無愛，而是對這麼個充滿悖論和荒誕的世界他笑不起來。此外，毫無疑問，這樣的小說和艾偉對形而上的頑固興趣有關，他堅持要用存在照亮自己生活裏的經驗，然後，就照亮了。
之所以在閱讀艾偉的小說時感覺到身上發冷，我以為有兩個原因，一是艾偉就不願意給你點體溫，他就是要你冷，並且成功地實現了；其二，我覺得是小說的線繃得太緊，人物的脖子就那麼一直梗下去，硬邦邦的，它們不回旋，不通融，顯得冷且硬。在這個意義上，我明白為什麼喜歡《鄉村電影》的結尾了。在小說結尾裏，我不僅看到了梗著脖子的滕鬆淚流滿麵，而且看到梗著脖子的守仁也泣不成聲。我一下子感到了小說的柔軟和彈性的力量，結結實實地打倒了我，也就是說，當那些梗著的脖子偶爾軟下來時，小說也許會更堅硬。
這樣說好像有點玄，因為艾偉的人物都是從活生生的生活出發，區別隻在於，當他們開始第一個回合的生活時，已經踏上了一條吊詭的路，甚至在邁出腳步之前，已經先驗地規定了他們的命運。隻好路越走越遠越無力回頭，索性就艱險詭異地一路狂奔。王肯、解放、兆曼、兆娟、兆根、兆軍和他們的母親、小藍，他們根子上的問題決定了他們不能自拔。當所有人都無力自拔的時候，人的靈魂、命運和現實生活之間形成了悖論，這悖論裏堆積出的荒誕感，使艾偉的小說開始接近寓言。
在意蘊上如此尖利地衝撞的小說，顯然源於艾偉對這個世界的冷眼和質疑。質疑是艾偉的一貫姿態，有他的黑框眼鏡作證；冷眼不是他心中無愛，而是對這麼個充滿悖論和荒誕的世界他笑不起來。此外，毫無疑問，這樣的小說和艾偉對形而上的頑固興趣有關，他堅持要用存在照亮自己生活裏的經驗，然後，就照亮了。
之所以在閱讀艾偉的小說時感覺到身上發冷，我以為有兩個原因，一是艾偉就不願意給你點體溫，他就是要你冷，並且成功地實現了；其二，我覺得是小說的線繃得太緊，人物的脖子就那麼一直梗下去，硬邦邦的，它們不回旋，不通融，顯得冷且硬。在這個意義上，我明白為什麼喜歡《鄉村電影》的結尾了。在小說結尾裏，我不僅看到了梗著脖子的滕鬆淚流滿麵，而且看到梗著脖子的守仁也泣不成聲。我一下子感到了小說的柔軟和彈性的力量，結結實實地打倒了我，也就是說，當那些梗著的脖子偶爾軟下來時，小說也許會更堅硬。