其次，日常生活戲劇性的發現是小說“流水賬”式的敘事具有高潮迭起的震驚效果的保障。《秦腔》的整體風格追求的是對於鄉土和“鄉民”眾生相的還原，因此，素描乃至白描無疑是賈平凹的拿手本領，那些油畫般的鄉土風俗場景、那些精雕細刻的日常生活細節、那些具象的浮雕式的人物形象都體現了賈平凹對於鄉土經驗的熟識與自信，他筆下的“鄉土”正是因為這種出色的白描功夫而變得感性、立體、豐滿。某種意義上，《秦腔》呈現的正是鄉村生活細節的盛宴，比如書正端湯的細節、夏天禮吃燒餅和賣羊的細節、梅花掏雷慶口袋裏錢的細節、引生偷白雪胸罩的細節等等，都足可見賈平凹鄉土生活體驗的深厚以及對鄉村各式人等性格、心理、人性精細人微、出神人化的了解與把握。但是，賈平凹顯然並不滿足於這種“百科全書式”的展覽，他還希望賦予這種百科全書式的“鄉土”以內在的衝突和戲劇性。他追求的是“靜態”場景中的“動態”效果。因此，我們可以看到，在《秦腔》中賈平凹充分展示了他發現和挖掘日常生活“戲劇性”的能力，整部小說就像一部多幕劇，一個又一個的戲劇性場景、戲劇性情節、戲劇性人物在小說中不斷湧現，而整個劇情也是一個高潮接一個高潮，不僅毫無“流水賬”和“沉悶”之感，而且把鄉村生活的內在“張力”演繹得淋漓盡致。一方麵，《秦腔》特別重視對戲劇性的“事件”的描寫。小說從頭到尾寫了很多“死亡”，從夏天禮到夏生榮到夏天智再到夏天義，各種葬禮都有“文化儀式”的意味與內涵，是鄉土生活、鄉土文化的活標本，同時，這種死亡葬儀的描寫又有很強的戲劇性，它在最短的時間裏把所有的人生都聚焦在同一視點裏，使各自流淌的生活突然有了交叉與交彙，有了衝突，有了戲劇性。小說中的婚嫁、慶壽、建房等場景和事件也都具有同樣的敘事效果。另一方麵，小說又特別注意對生活中所掩藏的“內在戲劇性”的挖掘。作家並不滿足於“事件”本身的外在戲劇性的表現，而總是在“事件”背後挖掘情感、道德、倫理和人性的衝突，以此賦予小說一種內在的緊張感。比如，在夏天智家白雪的婚姻風波中，既有著代際的衝突、文化的衝突，又有著人性的、道德的和倫理的糾葛，在夏天義、夏君亭、三楚關於“魚塘”的承包事件中，我們也看到了權力意識形態的複雜以及正義、邪惡、陰謀、欲望之間的奇妙衝突，而在抗稅事件中，人性中反抗的激情與醜惡的宣泄、群體的狂熱與自私的欲望等等也都處於一種特殊的張力關係中。對小說來說，外在事件的戲劇性是一維的時間性的，但由此引發的“內在戲劇性”卻是持久的，反複的，多維的，它貫穿小說的始終，使小說具有綿長的韻味。
其次，日常生活戲劇性的發現是小說“流水賬”式的敘事具有高潮迭起的震驚效果的保障。《秦腔》的整體風格追求的是對於鄉土和“鄉民”眾生相的還原，因此，素描乃至白描無疑是賈平凹的拿手本領，那些油畫般的鄉土風俗場景、那些精雕細刻的日常生活細節、那些具象的浮雕式的人物形象都體現了賈平凹對於鄉土經驗的熟識與自信，他筆下的“鄉土”正是因為這種出色的白描功夫而變得感性、立體、豐滿。某種意義上，《秦腔》呈現的正是鄉村生活細節的盛宴，比如書正端湯的細節、夏天禮吃燒餅和賣羊的細節、梅花掏雷慶口袋裏錢的細節、引生偷白雪胸罩的細節等等，都足可見賈平凹鄉土生活體驗的深厚以及對鄉村各式人等性格、心理、人性精細人微、出神人化的了解與把握。但是，賈平凹顯然並不滿足於這種“百科全書式”的展覽，他還希望賦予這種百科全書式的“鄉土”以內在的衝突和戲劇性。他追求的是“靜態”場景中的“動態”效果。因此，我們可以看到，在《秦腔》中賈平凹充分展示了他發現和挖掘日常生活“戲劇性”的能力，整部小說就像一部多幕劇，一個又一個的戲劇性場景、戲劇性情節、戲劇性人物在小說中不斷湧現，而整個劇情也是一個高潮接一個高潮，不僅毫無“流水賬”和“沉悶”之感，而且把鄉村生活的內在“張力”演繹得淋漓盡致。一方麵，《秦腔》特別重視對戲劇性的“事件”的描寫。小說從頭到尾寫了很多“死亡”，從夏天禮到夏生榮到夏天智再到夏天義，各種葬禮都有“文化儀式”的意味與內涵，是鄉土生活、鄉土文化的活標本，同時，這種死亡葬儀的描寫又有很強的戲劇性，它在最短的時間裏把所有的人生都聚焦在同一視點裏，使各自流淌的生活突然有了交叉與交彙，有了衝突，有了戲劇性。小說中的婚嫁、慶壽、建房等場景和事件也都具有同樣的敘事效果。另一方麵，小說又特別注意對生活中所掩藏的“內在戲劇性”的挖掘。作家並不滿足於“事件”本身的外在戲劇性的表現，而總是在“事件”背後挖掘情感、道德、倫理和人性的衝突，以此賦予小說一種內在的緊張感。比如，在夏天智家白雪的婚姻風波中，既有著代際的衝突、文化的衝突，又有著人性的、道德的和倫理的糾葛，在夏天義、夏君亭、三楚關於“魚塘”的承包事件中，我們也看到了權力意識形態的複雜以及正義、邪惡、陰謀、欲望之間的奇妙衝突，而在抗稅事件中，人性中反抗的激情與醜惡的宣泄、群體的狂熱與自私的欲望等等也都處於一種特殊的張力關係中。對小說來說，外在事件的戲劇性是一維的時間性的，但由此引發的“內在戲劇性”卻是持久的，反複的，多維的，它貫穿小說的始終，使小說具有綿長的韻味。