與新生代作家相比，我更推崇20世紀80年代的先鋒作家。雖然他們的文學觀念可能不及新生代作家解放，文學天賦也不及新生代作家顯眼，創作中還有各種各樣不盡如人意的地方，新生代作家對他們也很不以為然，但是就中國文學的現狀而言，他們卻是真正成材的“大樹”，餘華、蘇童、葉兆言、洪峰、遲子建、格非、陳染等等，每一個人都可謂是無法“PASS”的文學存在。拿長篇小說來說，先鋒作家20世紀90年代初開始寫作長篇小說，每個作家都創作了令文壇關注甚至引起轟動的作品，《許三觀賣血記》、《米》、《敵人》等小說已經不容置疑地在中國當代文學史上找到了無法替代的位置。先鋒作家以他們的長篇小說代表了一個“成長”儀式的完成，標示了一個完整的文學成熟和上升過程。而新生代作家從90年代末雖也開始了長篇小說創作，但他們的長篇卻普遍給人一種輕飄飄的感覺，除了曾維浩的《獄父》、李洱的《花腔》等少數作品顯現出“大樹”氣象外，大部分作品還大多處於自我重複和複製階段，幾乎乏善可陳。它不但不能標示新生代作家的成長“曆史”，相反倒成了新生代作家沒有“曆史”的證明。對於新生代作家來說，他們初登文壇時的過於“早熟”，也許反而是他們後來長不成“大樹”的原因。從這個角度來看，新生代作家雖然已“暴得大名”，但他們要走的路還真的很漫長。
那麼，新生代作家這片樹林裏除了矮小的灌木叢外，有沒有已長成的大樹呢？答案是肯定的。在我看來，畢飛宇、李洱、東西、紅柯等就是“越長越高”的大樹。但這樣的“大樹”畢竟太稀少了，希望在他們越長越高的同時，也能刺激和帶動整個新生代樹林的生長。
與新生代作家相比，我更推崇20世紀80年代的先鋒作家。雖然他們的文學觀念可能不及新生代作家解放，文學天賦也不及新生代作家顯眼，創作中還有各種各樣不盡如人意的地方，新生代作家對他們也很不以為然，但是就中國文學的現狀而言，他們卻是真正成材的“大樹”，餘華、蘇童、葉兆言、洪峰、遲子建、格非、陳染等等，每一個人都可謂是無法“PASS”的文學存在。拿長篇小說來說，先鋒作家20世紀90年代初開始寫作長篇小說，每個作家都創作了令文壇關注甚至引起轟動的作品，《許三觀賣血記》、《米》、《敵人》等小說已經不容置疑地在中國當代文學史上找到了無法替代的位置。先鋒作家以他們的長篇小說代表了一個“成長”儀式的完成，標示了一個完整的文學成熟和上升過程。而新生代作家從90年代末雖也開始了長篇小說創作，但他們的長篇卻普遍給人一種輕飄飄的感覺，除了曾維浩的《獄父》、李洱的《花腔》等少數作品顯現出“大樹”氣象外，大部分作品還大多處於自我重複和複製階段，幾乎乏善可陳。它不但不能標示新生代作家的成長“曆史”，相反倒成了新生代作家沒有“曆史”的證明。對於新生代作家來說，他們初登文壇時的過於“早熟”，也許反而是他們後來長不成“大樹”的原因。從這個角度來看，新生代作家雖然已“暴得大名”，但他們要走的路還真的很漫長。
那麼，新生代作家這片樹林裏除了矮小的灌木叢外，有沒有已長成的大樹呢？答案是肯定的。在我看來，畢飛宇、李洱、東西、紅柯等就是“越長越高”的大樹。但這樣的“大樹”畢竟太稀少了，希望在他們越長越高的同時，也能刺激和帶動整個新生代樹林的生長。