《紅樓夢》在故事敘述方麵采用的是網絡推進，依照生活的原樣，日常細節，由細節順著事理係聯、堆積著完成事情的結局的敘述，揭示生活悲劇的必然。
《紅樓夢》在藝術上是采取的多線結構。它以賈寶玉作為全書的主人公，並以主人公的愛情婚姻悲劇作為貫串全書的情節故事。但是，整個小說並不是僅僅沿著這條線索發展，還描寫了以賈府為代表的封建四大家族的衰亡過程，其中又集中描寫榮國府。賈府的衰亡也是貫串全書的一條線索，它與前一條線索互成經緯地交織在《紅樓夢》裏。
從主人公的愛情婚姻悲劇來看，關於榮國府的各種描寫，成為產生這一人物及其悲劇的典型環境。而從榮國府這一方麵來看，主人公的愛情悲劇又是發生在這個貴族家庭中的許多事件中的一件。
除了以上所說的以外，《紅樓夢》還交織著其他許多各有起訖、自成一麵、但又無不和整體交相聯係的人物和事件。
如甄士隱的窮衰潦落，尤三姐的愛情悲劇，賈雨村的宦海浮沉等。曹雪芹就是把這許多千頭萬緒的生活場麵一齊抓在手裏，然後此起彼伏而又主次分明地展現了一幅氣象萬千、變態多姿的封建社會的曆史生活圖卷。
時而把讀者帶到瀟湘館裏，聽林黛玉和賈寶玉的綿綿情話，時而把讀者帶進小市民的社會層裏，看到開藥鋪的卜世仁和外甥賈芸虛與委蛇的勢利嘴臉；又如這裏正在唱戲擺酒，為鳳姐慶祝生辰；時而在荒郊外，遍體純素的賈寶玉卻在那裏撮土為香，悲悼金釧兒的死亡。
又如玫瑰露失竊的事件沒有結束，又發現了茯苓霜私贓，晴雯剛剛抱屈死去，迎春又碰至“中山狼”，而在那邊的梨香院裏，薛家新過門的媳婦正鬧得家翻宅亂。
《紅樓夢》多方麵地、立體式地把各種生活場麵同時展現出來的表現藝術，其實不僅是一個藝術結構問題，也是一個有關生活本身的美學問題。
本來，現實生活就像曹雪芹在《紅樓夢》中所表現的那樣，是一個百麵貫通、交相聯結的整體。
《紅樓夢》並不是沿著一個側麵，一條線路把我們帶進所描寫的世界，更不是把一張張片斷的生活圖畫拿給我們看。我們看到的，乃是一個縱橫交錯、萬象紛呈的生活整體。
在那千頭萬緒、參差錯綜的生活事件後麵，都有它的來龍去脈和連貫的筋絡。
文中每一個生活麵與另一個生活麵之間，又無不呈現著多種多樣的聯係和意義。譬如元春歸省，賈府所舉行的那一場大慶祝，從一個方麵來看，它是“鮮花著錦的大喜事”；另一方麵來看，它又是“骨肉分離，終無意趣”的悲事。又如劉姥姥遊大觀園，從一個方麵來看，是賈府的太太，奶奶們把這個老農婦當做消閑破悶的工具戲弄了一番；換一麵來看，又何嚐不是“世情上經曆過的”劉姥姥，把賈府的太太、奶奶們逗趣了一番。
《紅樓夢》在故事敘述方麵采用的是網絡推進，依照生活的原樣，日常細節，由細節順著事理係聯、堆積著完成事情的結局的敘述，揭示生活悲劇的必然。
《紅樓夢》在藝術上是采取的多線結構。它以賈寶玉作為全書的主人公，並以主人公的愛情婚姻悲劇作為貫串全書的情節故事。但是，整個小說並不是僅僅沿著這條線索發展，還描寫了以賈府為代表的封建四大家族的衰亡過程，其中又集中描寫榮國府。賈府的衰亡也是貫串全書的一條線索，它與前一條線索互成經緯地交織在《紅樓夢》裏。