第三十七回，大觀園兒女去“海棠詩社”，薛寶釵、林黛玉都寫了詩。薛寶釵的《詠白海棠》寫道：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。脂胭洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕？欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
林黛玉的《詠白海棠》寫道：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏。
薛寶釵的詩，活脫脫地畫出了她那“不語婷婷”的“珍重芳姿”，畫出了一個舉止端莊的淑女形象。她的“淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕”不僅是詠白海棠的佳句，也寫出了她素樸淡雅，為人寡言罕語，安分守己，遇到旁人見怪的事情也能渾然不覺，因而博得賈府上下誇讚的個性特點。
讀了林黛玉的詩，眼前就浮出一個多愁善感、孤獨寂寞的少女形象。“碾冰為土”、“梨蕊白”、“梅花魂”等句，是她喜歡清淨爽潔的性格的寫照。“秋閨怨女拭啼痕”可以說象征了她一生。“嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏”也是她過早離喪、依人而居悲涼心境的含蓄流露。
又如第七十回大觀園兒女建“桃花社”，眾姐妹都填柳絮詞。同樣是柳絮，林黛玉看是“漂泊亦如人命薄”，薛寶釵的眼裏卻是“白玉堂前春解舞”，這是性格差異造成的。兩人的詩，都透出了心聲，展示了個性特征，給人非常清晰的印象。
假如沒有這些詩篇，林妹妹不會如此生動鮮明，讀者也很難為其悲涼身世和多愁善感的性格所打動，為她擔憂、痛苦、流淚。就薛寶釵來說，如果沒有“珍重芳姿晝掩門”、“淡極始知花更豔”、“淡濃神會風前影”、“跳脫秋生腕底香”、“好風憑借力，送我上青雲”這些從心底淌出的詩句，也不會如此豐滿！
在小說中，我們常常可以讀到一些就本身來說寫得很不像樣，但從塑造形象來說卻是非常成功的詩。
在第十八回元妃省親時，命眾姐妹各題一匾一詩。賈迎春缺乏才情，綽號“二木頭”，常常猜謎猜不對，行酒令錯了韻。她所題的匾額是“曠性怡情”，很符合她的個性，是她凡事不計較得失，聽之任之的生活態度的自然流露。
後來賈迎春勉強湊成一絕句：
園成景備特精奇，奉命羞題額曠怡。誰信世間有此境，遊來寧不暢神思？
但是內容空空洞洞，詞句拙稚，不過是匾額內容的重複。詩本身是沒有多少藝術價值可言的，重要的讀詩見人，起到塑造形象的效用。這些詩本身，是不能以優劣論的。
《紅樓夢》的絕大多數的詩詞曲賦都融合在小說的故事情節中，是整個藝術結構的一部分，對敘述文字起著補充、映照作用。
《紅樓夢》第十七回寫大觀園工程告竣，恭迎元春。在其中的“大觀園諸景題對額”裏，通過賈寶玉、賈政和一班清客瀏覽大觀園吟詩作對，對園的規模、方位、建築布局、山水特色以極“太奢華過度”的情形進行了詳細的描寫。
第三十七回，大觀園兒女去“海棠詩社”，薛寶釵、林黛玉都寫了詩。薛寶釵的《詠白海棠》寫道：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。脂胭洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕？欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
林黛玉的《詠白海棠》寫道：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏。
薛寶釵的詩，活脫脫地畫出了她那“不語婷婷”的“珍重芳姿”，畫出了一個舉止端莊的淑女形象。她的“淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕”不僅是詠白海棠的佳句，也寫出了她素樸淡雅，為人寡言罕語，安分守己，遇到旁人見怪的事情也能渾然不覺，因而博得賈府上下誇讚的個性特點。
讀了林黛玉的詩，眼前就浮出一個多愁善感、孤獨寂寞的少女形象。“碾冰為土”、“梨蕊白”、“梅花魂”等句，是她喜歡清淨爽潔的性格的寫照。“秋閨怨女拭啼痕”可以說象征了她一生。“嬌羞默默同誰訴？倦倚西風夜已昏”也是她過早離喪、依人而居悲涼心境的含蓄流露。
又如第七十回大觀園兒女建“桃花社”，眾姐妹都填柳絮詞。同樣是柳絮，林黛玉看是“漂泊亦如人命薄”，薛寶釵的眼裏卻是“白玉堂前春解舞”，這是性格差異造成的。兩人的詩，都透出了心聲，展示了個性特征，給人非常清晰的印象。
假如沒有這些詩篇，林妹妹不會如此生動鮮明，讀者也很難為其悲涼身世和多愁善感的性格所打動，為她擔憂、痛苦、流淚。就薛寶釵來說，如果沒有“珍重芳姿晝掩門”、“淡極始知花更豔”、“淡濃神會風前影”、“跳脫秋生腕底香”、“好風憑借力，送我上青雲”這些從心底淌出的詩句，也不會如此豐滿！