過了兩個月，高更就去阿羅和凡·高同住了。不久，兩位畫家因為藝術觀點相異，屢起爭執。凡·高本就生活失常，情緒緊張，加以一生積壓了多少挫折，每天更冒著烈日勁風出門去趕畫，甚至晚上還要在戶外借著燭光捕捉夜景，疲憊之餘，怎麼還禁得起額外的刺激？耶誕前兩天，他的狂疾初發。耶誕後兩天，高更匆匆回了巴黎。凡·高住院兩周，又恢複作畫，直到一八八九年二月四日，才再度發作，又臥病兩周。一月二十三日，在兩次發作之間，他寫給弟弟的一封長信，顯示他對自己的這些向日葵頗為看重，而對高更的友情和見解仍然珍視。他說：
如果你高興，你可以展出這兩幅《向日葵》。高更會樂於要一幅的，我也很願意讓高更大樂一下。所以這兩幅裏他要哪一幅都行，無論是哪一幅，我都可以再畫一張。
你看得出來，這些畫該都搶眼。我倒要勸你自己收藏起來，隻跟弟媳婦私下賞玩。這種畫的格調會變的，你看得愈久，它就愈顯得豐富。何況，你也知道，這些畫高更非常喜歡，他對我說來說去，有一句是：“那噎噎正是噎噎這種花。”
你知道，芍藥屬於簡寧（Jeannin），蜀葵歸於郭司特（Quost），可是向日葵多少該歸我。
足見凡·高對自己的《向日葵》信心頗堅，簡直是當仁不讓，非他莫屬。這些光華照人的向日葵，後世知音之多，可證凡·高的預言不謬。在同一封信裏，他甚至這麼說：“如果我們所藏的蒙提且利那叢花值得收藏家出五百法郎，說真的也真值，則我敢對你發誓，我畫的向日葵也值得那些蘇格蘭人或美國人出五百法郎。”
凡·高真是太謙虛了。五百法郎當時隻值一百美金，他說這話，是在一八八八年。幾乎整整一百年後，在一九八七年的三月，其中的一幅《向日葵》在倫敦拍賣所得，竟是畫家當年自估的三十九萬八千五百倍。要是凡·高知道了，會有什麼感想呢？要是他知道，那幅《鳶尾花圃》售價竟高過《向日葵》，又會怎麼說呢？
一八九〇年二月，布魯塞爾舉辦了一個“二十人展”（Les Vingt）。主辦人透過西奧，邀請凡·高參展。凡·高寄了六張畫去，《向日葵》也在其中，足見他對此畫的自信。結果賣掉的一張不是《向日葵》，而是《紅葡萄園》。非但如此，《向日葵》在那場畫展中還受到屈辱。參展的畫家裏有一位專畫宗教題材的，叫作德格魯士（Henry de Groux），堅決不肯把自己的畫和“那盆不堪的向日葵”一同展出。在慶祝畫展開幕的酒會上，德格魯士又罵不在場的凡·高，把他說成“笨瓜兼騙子”。羅特列克在場，氣得要跟德格魯士決鬥，眾畫家好不容易把他們勸開。第二天，德格魯士就退出了畫展。
過了兩個月，高更就去阿羅和凡·高同住了。不久，兩位畫家因為藝術觀點相異，屢起爭執。凡·高本就生活失常，情緒緊張，加以一生積壓了多少挫折，每天更冒著烈日勁風出門去趕畫，甚至晚上還要在戶外借著燭光捕捉夜景，疲憊之餘，怎麼還禁得起額外的刺激？耶誕前兩天，他的狂疾初發。耶誕後兩天，高更匆匆回了巴黎。凡·高住院兩周，又恢複作畫，直到一八八九年二月四日，才再度發作，又臥病兩周。一月二十三日，在兩次發作之間，他寫給弟弟的一封長信，顯示他對自己的這些向日葵頗為看重，而對高更的友情和見解仍然珍視。他說：
如果你高興，你可以展出這兩幅《向日葵》。高更會樂於要一幅的，我也很願意讓高更大樂一下。所以這兩幅裏他要哪一幅都行，無論是哪一幅，我都可以再畫一張。
你看得出來，這些畫該都搶眼。我倒要勸你自己收藏起來，隻跟弟媳婦私下賞玩。這種畫的格調會變的，你看得愈久，它就愈顯得豐富。何況，你也知道，這些畫高更非常喜歡，他對我說來說去，有一句是：“那噎噎正是噎噎這種花。”
你知道，芍藥屬於簡寧（Jeannin），蜀葵歸於郭司特（Quost），可是向日葵多少該歸我。
足見凡·高對自己的《向日葵》信心頗堅，簡直是當仁不讓，非他莫屬。這些光華照人的向日葵，後世知音之多，可證凡·高的預言不謬。在同一封信裏，他甚至這麼說：“如果我們所藏的蒙提且利那叢花值得收藏家出五百法郎，說真的也真值，則我敢對你發誓，我畫的向日葵也值得那些蘇格蘭人或美國人出五百法郎。”