一群沙丁魚的模樣，可以在第五街區兜售
十、它是一個詞，我們並不清楚它的意義
熱帶水域裏的沙丁魚也許懂了。
3.11.1941
（以上三首詩選自西吉斯蒙德·馬庫斯的詩集《昏厥與重負》，法文版，一九四三年於巴黎出版，他使用的是伊斯雷爾·辛格的名字。這本詩集很快便遭到了焚毀，三百本書成為了火焰和灰燼，或者像詩集中說的，化成了簡單的炭，然而具有諷刺意味的奇跡卻是，《昏厥與重負》中的大部分詩歌都完整地保留了下來，我所見到的是一九八四年的企鵝版，作者的名字已改成西吉斯蒙德·馬庫斯，他最初的、大約也是最可信的那個名字。書是獻給伊瑟貝爾的，她與作者曾在法國有過一段時間的同居，與他和她同居在一起的還有一個叫萊蒙切夫斯基的年輕人，俄羅斯貴族，隨父親流亡法國——關於他們之間的事和事件我將在後麵提到。據說西吉斯蒙德沒有記錄自己創作日期的習慣，然而俄企鵝版的《昏厥與重負》中那首《gleichgescshaltet》中卻有寫作日期，而且是整本詩集中唯一有日期的一首。在西吉斯蒙德·馬庫斯的創作生涯中，這是他最為晦澀難懂的一首，也是被解讀最多的一首，它先後被當做達達主義，後印象主義，達達派，黑色荒謬派，新野獸主義，廢墟形式主義的代表作之一而上升到經典的位置。榮格曾在一九五二年對這首詩進行心理學方麵的研究，試圖解開西吉斯蒙德·馬庫斯的內心之謎——長達六萬字的論文收錄在他的《論分析心理學與詩歌的關係·附三》中。企鵝版的《昏厥與重負》中還收有西吉斯蒙德·馬庫斯和伊斯貝爾、萊蒙切夫斯基的一張合影照片，可惜非常模糊。）
《我習慣在暗下來的晚上點一支煙》
夜晚將自己熄滅，一股白灰色的煙升了上去
隨後散盡。黑有它的複雜，看星星的少年挾帶著
眼角越來越深的皺紋
他用紙牌建塔，用抵抗解決掉抵抗，將樹根
交付給不同河流的流水。
他的皮膚長有向內生長的刺，割開——
（這首詩是用意第緒語寫的，它寫作於西吉斯蒙德?馬庫斯消失之前，應當沒有最終完成，並且題目的筆體與內文的筆體差別很大，也許是後加上去的，也許本來是另一首詩的題目。它寫在西吉斯蒙·馬庫斯一個舊日記本裏，沒有被發表。）
除了詩歌之外，西吉斯蒙·馬庫斯還寫有一些短篇小說，劇本，以及文學、哲學評論。他以狄德羅《定命論者雅克和他的主人》為藍本，寫過一出三幕話劇，在那裏，他強化了雅克尋找豔遇而最終卻導致腿瘸的戲，使它在前兩幕布中占有極為突出的位置，從而也使得第三幕布顯得匆忙。他以莎士比亞最後的戲劇《大將軍寇蘭多》為藍本，寫了一篇類似的小說，裏麵的故事背影被放在了德國一群猶太人當中――這篇小說的中間還被強行塞入一篇哲學論文，和小說的故事毫無關係。在可見的資料中，他還寫過關於康德《判斷力批判》、奧古斯特·倍倍爾政治思想的批評文字，我是在法國國家檔案館中偶然查到的。將這兩篇文字對照來讀發現是一件很有意思的事兒，西吉斯蒙德·馬庫斯的邏輯有些混亂，他往往既是正方又是反方――如果你有興趣，可以到法國國家檔案館去查閱，它們不難找到。
沙高爾：俄羅斯裔的法國畫家，生於１８８７年
拉撒路：《聖經。新約》中的人物，在人間受盡苦難，以乞討為生，死後進入天堂。
如果我沒弄錯，這應當是一名叫安備列亞斯·格呂菲賓斯的詩人的詩句。他用自己的這首詩引起了詩人奧皮茨的注意。他們在一六三六年有過一次長談。
德文，一體化。
紙牌建塔：一種兒童遊戲。比喻徒勞的工作。
奧古斯特·倍倍爾：（1840－1903），德國社會民主黨締造者之一。