副標題——錯誤的意象化之路。
……
屏幕上，出現了一副公牛圖。
一頭肥碩的頭顱粗大，牛角粗大，身形粗大的，公牛。
李軍：“牛的變形過程，所以，怎麼變？”
“別急。”指著圖上的公牛：“這是寫實派過渡到光線派時期的公牛畫法，這一點梅雷爾森先生應該特別熟悉吧？”
梅雷爾森鄭重的再次觀察確認，點頭：“沒錯，是的。”
今天，梅雷爾森看到了太多顛覆自己藝術生涯的東西了。
梅雷爾森成為當代世界第一畫家光線派曆史第一大師，已經有好多年了。
這些年，梅雷爾森一直在等待一個如同彗星一樣強烈的天才劃過天際，改變藝術的未來。
但是，梅雷爾森沒有等到。
但是，在沒有明確的道路之前，梅雷爾森沒辦法放棄自己的道路。
因為前人沒有把光線派走到極限，現在梅雷爾森進入了新的領域，說放棄然後尋找新路，並不是那麼簡單能做出決定的事情。
今天，一切的一切都滿足了，雖然這一切來自於另外一個世界。
現在的梅雷爾森，看到任何東西，都要去仔細的觀察，生怕錯過什麼東西。
也正是因為之前看了那麼多東西，梅雷爾森才走到了這一步。
林軒很滿意點了點頭：“接下來是第二幅圖。”
第二幅圖，依舊是一頭雄壯的公牛，但是他的身上幾乎是被塗得漆黑。
它高高聳起的肩膀，更高大了，它的頭顱更大了。
它的牛角開始往天上指，更巨大了。
梅雷爾森若有所思：“這幅圖的作者，也就是你說的地星繪畫大師畢加索，正在尋找一種反光線派的技法？”
印象派也就是光線派，最主要的就是利用色彩來形成光線，來體現物體或者人物。
而這一幅圖，幾乎被塗得全黑，但是它公牛的特點並沒有減少，反而更濃烈了。
“畢加索這一幅圖有漫畫的風格在裏麵，通過誇張化形態的細節，來凸顯出公牛身份。”
“所以這幅圖雖然沒有了光線的感覺，但是公牛的感覺一點都沒有減少。”
林軒：“幾天後，畢加索又做了一個嚐試，第三幅。”
第三幅圖中，公牛同時兼具了第一第二幅圖的主要特點。
印象派（光線派）有關對光線的利用，以及漫畫中誇大某些特殊構造來加強印象。
但是，兩種手段融合在一起後，極為不和諧。
第三幅牛明顯能看出是牛，但是給人的感官非常差，非常粗糙。
梅雷爾森喃喃自語：“失敗了啊。”
李軍點頭：“是失敗了，但究竟是什麼導致了失敗，探究出結果，就能有進步！”
“我有點明白了，牛的變形過程，是畢加索在探討畫技的表現力和真實性。”
林軒點頭：“大家都看得出第三幅圖失敗了，融合了誇大形體特征和同時兼備光影黑暗的特點，第三幅圖給人的感官並不好，所以，我們看看第四幅圖。”
第四幅圖出現在屏幕上的一瞬間，梅雷爾森和李軍又站起身來。
畢加索，進步了，他找到了出路！！！
第四幅圖，牛還是第三幅圖那頭牛，但是，畢加索利用分區的辦法，將牛的身軀分成了很多不同的部分。
畢加索不再去描繪某個單獨的部分的細節，而是用一個個色塊代替了這些部分，然後拚湊起一頭牛。
然後用白色的分割線分割黑色與黑色的色塊，用白色分割線作為空間的紐帶，將色塊緊密的聯係起來。
這樣，拚接的牛，就具備了牛的整體性！
唯一和第三幅圖不同的是，第四頭牛轉頭了，從麵向紙張世界的前方，變成了望向二維通向三維的窗口。
以黑色色塊描繪公牛的正臉，用白色色塊描繪公牛的背臉。
立體派在這幅圖上，已經要形成了。
“這就是第四幅圖，畢加索發現，隻要不去描繪單獨某個部分的細節，用色塊代替部分的概念，將色塊拚湊在一起，形體上保持誇張狀態，就能展現出一頭牛。”
林軒並沒有停止，第五附圖出現在了屏幕上！
第五附圖上，畢加索繼續強化體征，但是強化的卻是體態特征而不是公牛的特征。
簡單點說，公牛的肩背更高了，它的頭卻縮小了。
而且臉部的色塊分區更多了，為了表達出每個分區的不同，所以黑色色塊在減少，白色的留白區域在增加。
“第五附公牛，畢加索已經敏銳的發現了一千多年前龍國古代畫家發現的秘密。”
“那就是，色塊擠占空間帶來的描述感，並不如留白帶給人的思考感更真實。”