無可否認，50後、60後的作家寫出了很多優秀作品，但人們總是習慣於不認可當下，追溯過往。等到三十年後，一樣會有人問，現在的20後、30後很暢銷，很受關注，但比起上一批的80後、90後，還沒有創作出可以抗衡……
有學者認為，曆史在中國80後文學中是缺席的。對此，你怎麼看？
據我所知，很多年輕作家有不少對曆史的描述。某些學者所謂的年輕作家作品中的曆史缺席，其實說到底就是年輕作家沒有把作品背景放到“文革”、“大躍進”、“反右”、“上山下鄉”等他們所經曆的特殊時期。說真的，我雖然對那段曆史略知一二，但要我把小說或者散文的背景直接放到一個我沒有經曆過，但在人類文明史上又極其特殊的年代裏，我沒有那個勇氣和信心，況且見證者大多都在世，年輕作家寫起來很容易鬧笑話。那個時代，沒有經曆過的人相信很難體會。很明顯，就算年輕作家寫了，某些學者也會跳出來冷嘲熱諷地說，小作家還是要活在當下，寫自己的生活、自己的年代，把背景放到父輩的特殊經曆中是不可取的，因為你們寫得漏洞百出，你看，那年代裏，××根本就不是這樣的……
新世紀以來，80後文學一直被貼著“青春文學”的市場標簽，80後更優秀的嚴肅文學創作被遮蔽了。
文學就是文學，青春文學、嚴肅文學，甚至穿越、宮鬥、科幻，都是文學的一部分。不存在所謂更優秀的嚴肅文學創作。文學隻有好的、壞的，好看的、難看的。當然，這個好壞的評判標準因人而異。
編者按：本文根據2012年11月《南都周刊》專訪整理。
答台灣記者問
不是每件事都能給人生帶來什麼，人生的時光，總需要去度過。我選擇這樣度過。
媒體都說你是80後的代表人物，但是我們發現，中國的80後其實是很鬱悶痛苦的一族，難道你也有很痛苦的一麵沒被大家看見？我們該怎樣看這件事情？
我時而痛苦這件事情，你們不需要了解，我隻要冷暖自知就可以。世界上最成功最幸福的人，其實都有痛苦的一麵，隻是沒有被大家發現而已。
你說你隻代表自己，但你也幫企業做代言，也很順手。你在這中間怎麼調適？
這就是糾結之一，因為雜誌每年的辦公成本兩百萬元人民幣，稿費五百萬元人民幣，但因為各種問題一直沒有辦法順利出刊，憑借我賽車和寫書賺的錢是不夠投入的。於是我選擇了一些個人比較認可的品牌做了一些商業活動。我和你一樣，我也需要錢，在我需要錢的時候，我選擇了商業合作。事實上，有不少向雜誌要求投廣告和發軟文的，包括希望我在博客裏寫軟文的，價格都非常高，我回答你這個問題的字數已經足夠買一台法拉利了，但我沒有讓文字出台，而是讓我自己出台了。我想，無論以後資金緊張不緊張，誰都不能避免商業合作，我會盡量讓自己舒服。
當代言人、賽車、寫作、做傳媒人，這些事情對你的意義各代表什麼？可以為你的人生帶來什麼？
不是每件事都能給人生帶來什麼，人生的時光，總需要去度過。我選擇這樣度過。
你有沒有幻想過，自己三年或是五年後，可能去搞些什麼事情？最天馬行空的想象是什麼？什麼時候，你會不玩賽車了？
我很少想那麼久遠，你問我下周的比賽在哪裏，我經常都不知道。在做事情的時候，我希望看得遠一些；但在過日子的時候，我希望看得近一些。
你問我什麼時候不會去比賽，那就是我不能贏得比賽的時候。2007年我是場地賽的總冠軍，2008年我是拉力賽的總冠軍，2009年我是拉力賽的總冠軍，2010年我在場地賽的積分排在第一。當我不能贏了，我自然就離開了。這和泡妞一樣，兩情相悅時，何必想分開；你覺得一方感覺不對了，再走也不遲。
可不可以告訴台灣讀者，你到底是個怎樣的人？人家怎樣形容你的時候，你最爽；怎樣形容的時候，最不爽？
人家不需要形容我的時候，我很爽；人家硬要形容我的時候，我最不爽。
麵對中國群眾這麼高的期望，媒體這麼大的關注，你怎麼能這麼自在，做自己想做的事情，說想說的話？
除了我喜歡的姑娘和家人，視一切為無物就可以了。
大家讚美你時，你怎麼想？貶低你時，你怎麼疏解？台灣的陳文茜跟李敖對你的重炮抨擊，你不予回應，這代表什麼意思？
我很少對貶低疏解。