上文說過，小龍女們因長期幽居僻處，所以不受禮法所汙。而金著中另有一類女子，是深諳禮法而超越於其上的。比如說，阿朱，作為慕容家的侍女，她肯定是受過良好教育的，但阿朱在認定了蕭峰後，主動上前去表白心跡。這行為，不就和紅拂夜奔一回事嘛。再比如說郭襄，雖然有個一身正氣的爹，自己還是跑去和三教九流的人整天廝混。還有楊不悔，更絕，幹脆嫁給娘親的前未婚夫。如此驚世駭俗的行為，豈能是閨房閉處、禮法拘牽下能造就的？
江湖和青樓的共通之處，就在於其開放性和包容性，比起傳統的閨閣來，這兩處真是一方寬廣的天地，能夠滋生女性獨立豐滿的人格。
其三，和梁羽生小說中苦戀女主的男主角們相比，金庸小說中的男主角未免太過豔福齊天，出現了“女人都愛男主角”的現象，而這種男女比例的極大失調，也正是舊時青樓中常見的景象。
遍觀金庸的小說，就從來沒有出現過一個隻和女主有情感瓜葛的男主。呆愣如郭靖，癡情如蕭峰，執著如狄雲，都得給他們搞一個後備，至於要不要，那就是男主自己的事了。到了最後一部小說中，更是七美團圓皆大歡喜，隻是不知道，依韋小寶那小身板，能夠享幾年的豔福。
當然，舊式家庭大多都是三妻四妾的，所以這一點倒不能硬向秦淮河上扯。隻不過，段正淳泡妞那個容易勁兒，韋小寶那種大團圓的結局，都和逛窯子有得一比。一般而言，小說為了歌頌傳說中的愛情，大多推崇一男一女的模式，像金庸這種一個茶壺配七個茶杯的大手筆，畢竟還是少數的。
其四，金庸小說的女主們，大多對秦淮八豔泡帥哥的本事有所繼承，這體現在以下兩點：
一、倒追。在那萬惡的封建社會，普通舊式女子縱使有倒追的膽，也沒有倒追的可能性（不過，舊式女子似乎比現代女子還來得直接，隻要在牆頭馬上一遙遙相見，就有拋家棄父千裏隨夫的勇氣，實在令我輩汗顏）。但名妓們就不同了，總得有兩手勾魂的本領，青樓根本上來說就是一個鼓勵倒追的地方，前有李師師見燕青之勇武而動心，後有杜十娘戀李甲之斯文而思嫁，愛情的主動權啊，似乎從來都是掌握在名妓們的手裏。
金著中的女子，則將倒追的精神發揮得很好。黃蓉之於郭靖，任盈盈之於令狐衝，小龍女之於楊過，霍青桐香香之於陳家洛，丁璫之於石中玉，倚天四女之於張無忌……不勝枚舉，總之，金庸是鼓勵倒追的，男主們相對保守，女主們絕對主動。
補充一句：著名的董小宛，對冒辟疆就是倒追的，其過程之艱辛困苦，足以讓金庸群芳們獲益良多。
二、對知音型愛情的追求。從唐時魚玄機發出“易求無價寶，難得有情郎”的感歎之後（話說魚玄機雖然看起來是個道姑，但實際上某些行為卻和青樓女子無異），青樓之中的女子，就有點視錢財如糞土，唯求一知心人兒相伴。而秦淮河上的這些名妓們，更進一步提高了精神追求，她們追求的，是那種惺惺相惜、心心相印的愛情。
美人配英雄，名妓們則一般喜歡向名士拋繡球。如上文提到的那幾對，還可以加上葛嫩與孫臨、卞賽與吳偉業等。其中尤以侯方域與李香君之戀惹人稱道，這兩個人，不單是情投意合，而且是誌同道合，一起投身到反清複明的滾滾潮流之中，比較而言，李香君比侯方域更有風骨。
金庸筆下的某些才貌雙全的女子，就表現出對知音型伴侶的渴求來。像任盈盈當初為令狐衝所吸引，就是出於對他高潔心誌的傾慕。再如很多金迷鄙視之的南蘭，其實何嚐不是想求一個生活上情趣相投的知音呢？
三問《神雕》
《神雕俠侶》是我重讀次數最少的金庸小說。十來歲第一次看時，看了一半就看不下去了，那時候正是瓊瑤小說風行的時候，年少的我正處於叛逆期，大家說好的東西我就很抵觸，所以很瞧不上瓊瑤奶奶那一套。可是打開《神雕》一看，覺得金庸完全是瓊瑤附了體，裏麵的男女除了談戀愛外就沒有別的想法，所以，很快擱置在一旁了。
過了兩年拿起來再看，看到黃蓉和郭芙母女被金輪法王困住，在一堆石頭裏麵轉來轉去，還得等著楊過來出手相救時，心頭頓時一酸，於是再次打住。後來我終於把《神雕》看完了，還好，書末出現的郭襄讓我眼前一亮，覺得此書還是有亮點的，可惜亮點出現得太晚，不像《倚天》的開頭那樣引人入勝。