仙女小龍女的克製能力果然足夠強大，麵對著“身材漸高，喉音漸粗，已是個俊秀少年”的楊過，卻“仍當他孩童看待”，是以師徒二人雖是少年男女，但朝夕相對，一個冷淡，一個恭誠，絕無半點越禮之處。
為了突出兩人的井水不犯河水，金庸還特意給小龍女安排了一項特異功能，那就是，在繩子上睡覺（話說我小時候最羨慕的就是這一點）。於是，一男一女，你睡你的鋼絲繩，我睡我的寒玉床，免去了同榻而眠的苦惱，也自然沒有了肌膚相親的機會。
就是這樣一個超凡脫俗的姑娘，從未將兒女私情略縈心上，後來對楊過卻突然袒露出熾熱的感情，這轉變，非但是我覺得有點太突然了，就連當事人楊過都覺得有點太突然了，連小龍女幽怨地離他而去，他都還在原地發愣，沒有及時出手攔阻。
這愛情的小火花，到底是怎麼燃燒起來的呢？從作者的描寫來看，有兩個人居功甚偉，充當了偉大愛情導火索的角色。這其中之一，當然非尹誌平莫屬。
試想，若不是尹誌平在小龍女無力反抗之際，做出了輕薄她的事情，一向冷冰冰的小龍女，怎麼會突然含羞帶嗔地對楊過說：“以前，我怕下山去，現下可不同啦，不論你到那裏，我總是心甘情願的跟著你。”
嗯，仙女終於思了凡。但此時的楊過，卻懵然不知所對，甚至搞不清到底該叫她“師父”還是“姑姑”好。
照此看來，楊龍相愛，功莫大過於尹誌平。不知道他們成親的時候，是不是應該請尹誌平這個媒人喝一杯謝媒酒？（有點歪了，請楊龍迷見諒）
小龍女被尹誌平迷奸後，心靈隨著身體一起覺醒，突然認清了自己對楊過的愛慕之情。如果說在此之前金庸著重寫的是她外冷的一麵，現在著重寫的則是她內熱的一麵了。總之，克製的時候有多隱忍，爆發的時候就有多濃烈。
竊以為，小龍女之所以後期表現得對楊過那樣生死相許，可能就是以前冷漠過久之後的一種心理反撲。當然，壓抑得太久是會有副作用的，書中的小龍女沒少吐血，可見，正常人還是不要走極端，當哭時哭，當笑時笑，當愛時愛，在條件允許的範圍內，盡量順從自己的內心。不然的話，武林高手容易走火入魔，平頭百姓如你我，則容易得抑鬱症。
另一個導火線式人物則是赤練仙子李莫愁。李莫愁覬覦《玉女心經》已久，這次帶著徒弟洪淩波大肆來犯，誌在必得。結果，人算不如天算，沒有搶到心儀已久的《心經》，反而做了一次大媒。
李莫愁步步緊逼，將楊龍二人逼到了生死關頭，不僅逼出了楊過願為小龍女去死的高一片深情，而且也逼得清心寡欲的小龍女突然情沸於中，難以自已。
小龍女之所以突然對楊過萌發了愛意，一來是因為楊過在生死關頭舍己為人，破了林朝英設下的門規；二來則是因為，受傷之後，激發了壓抑已久的情欲。
說到這可能會有人拍案而起，小龍女也會有情欲？其實毫不奇怪，作為一個正當芳齡的姑娘，動點心思懷點春是無可厚非的，書中對此也並不諱言。
小龍女身受重傷時，心中忽然一動：“反正我就要死了，他也要死了。咱們還分什麼師徒姑侄？若是他來抱我，我決不會推開，便讓他緊緊地抱著我。”人之將死，其言也真，可見，小龍女心中，還是很渴望得到心上人的擁抱的。
到了尹誌平輕薄那一段，她的這種心理就寫得更傳神了：“她心中一蕩，驚懼漸去，情欲暗生，心想原來楊過這孩子卻來戲我。隻覺他雙手越來越不規矩，緩緩替自己寬衣解帶，小龍女無法動彈，隻得任其所為，不由得又是驚喜，又是害羞。”
以前，我以為隻有男主角會“心中一蕩”的，沒想到，女主角也會有“心中一蕩”的時候。可見食色性也，冰清玉潔如小龍女也難以避免。
說到這兒，我不禁想起了那段著名的唱詞：“小尼姑年方十八，正青春被師父削去了頭發。我本是美嬌娘，又不是男兒郎……”此曲名為《思凡》，尼姑既然會思凡，仙女難免會懷春，沒啥奇怪的。小尼姑是正青春被師父削去了頭發，小龍女卻是正青春被師父幽閉在古墓，光頭和古墓，都象征著和情欲世界的隔絕。但最終到底，小尼姑又蓄起了青絲，小龍女也走出了古墓，可見，青春少女們誰都抵擋不了煙火紅塵的誘惑。