花斑狗果然有甜甜的劇本。他遞給我的時候，反複叮囑我不要弄丟了，這是唯一一份底稿。劇本是打印稿，是兩個獨幕劇，第一個叫《狗事大家說》，第二個叫《麵具舞會》。我注意到劇本隱去了時間，還有許多能在地圖上找到的地名。
“我表姐寫的東西，你切不可對號入座，因為其中的許多東西看似真實，實則是虛構的；相反，有好多看似虛構的東西，卻又是真實的。她認為，真實與虛假全都存在認識中，與概念本身無關。”
“這個我知道。”我說，“我讀過她的作品。”我很清楚甜甜的寫作風格，她當年給我看她發表在《狗觀察》上的那篇文章，也是故意不提及時間背景。當然，甜甜的作品還有一個特點：用真實來代替虛構，比如文中出現的地名人名等。但知道內情的，像我，就能清楚她為什麼要采用真實的名稱。用她自己的話說，就是“像地名人名這些東西，對一篇故事而言，根本就不重要，與其費精費神去杜撰一個，不如直接借用他們人類已經想好的。”她的風格跟我最後一個主人蕭逸差不多。
“你真給小灰說過要創作一個關於我們狗的劇本？”花斑狗把劇本遞給我時問。
“是的。當時我是覺得我們狗族的曆史，尤其是我們流浪狗的曆史，應該留下記載才行。你看看他們人類，經常就用曆史記載來證明本民族曆史悠久，有文化，是個良種民族。”
“說得也是。我想當年表姐寫這個劇本也有這方麵的考慮。”
“甜甜不會考慮這些問題。”我說，“她關注更多的應該是我們這些流浪狗的生存狀態。我了解她。”
花斑狗長歎了口氣。“隻可惜不知她現在身在何處。還得給那些可憐的瞎子引路。”
“如果她真是一隻導盲犬，而又真有這方麵的天賦，並且又在導盲犬中心訓練過，”我說，“我會為她感到高興。我相信她一定很願意為瞎了眼的人們引路的，相信她會把盲人們都引向該走的道路。說實話，當聽你說她現在是一隻導盲犬時，我就好羨慕她。要是我也能成為一隻導盲犬，我也一定會幹好本職工作。同時我也這樣想：若是我們個個都是導盲犬就好，他們人類有那麼多瞎子，正需要我們給他們引路呢。”
我見過許多盲人，因為看不見，生活極不方便，沒人陪根本就出不了門。不用說，這類人要是獨自出門，肯定會不傷自己就傷別人。可是，又有誰有時間（有時是心情）經常陪著一個盲人出門呢？但有了我們導盲犬就不同了。我們會一直都走在他們的左邊，遇到台階什麼的，就會先停下來提示盲人；要是盲人不知道，我們就必須把身體攔在他們的身前。而他們隻需戴個從外麵看不到裏麵的太陽鏡，就能像個眼睛正常的人那樣行走了。
除了給盲人引路，我們也經常把迷路的正常人引上正路。說句實在話，他們人類雖然頭腦發達，但分辨自己走的方向對不對，實在是遠不如我們狗族。像花斑狗講的，就是滿腦子知識的教授也有迷路的時候，要不是有甜甜在身邊，也不知能不能找到回家的路。自然，像甜甜那樣方向感好的狗也並不多見。但我最佩服她的，並不在她的方向感上，是因為她能寫一手字，太了不起了。說真的，我希望她的劇本能讓後代們都知道我們流浪狗的這段曆史。
“你表姐還留有其他文章嗎？”我很想把我們狗族這位唯一的作家的東西都看個遍。
“沒有，雖然她是寫過不少短篇故事，但從沒署上她自己的名字。因此都無從查找了。”
“我還以為她也像人類那些作家一樣，也有個筆名。”我說。
“畢竟狗與人是不同的。”花斑狗說，“我們也不能用人的那套習慣來看待我們的事。——我忘了，好像聽說你主人也是作家，他也寫劇本嗎？”
“劇本？不，他好像不怎麼寫劇本，不過聽莉莉說，他的朋友倒是叫他嚐試寫電視劇本。但他沒興趣。”
“那他寫什麼？小說嗎？”
“嗯，小說。他也寫了一本涉及我們流浪狗的長篇小說。”