坐著馬車，回到客棧的門口，周鈞下了車，向範公道了別。
看著馬車沿著街坊遠去，周鈞返身回了客房，看見畫月在案台前，正津津有味讀著毛順大師的那本《匠鴻經》。
周鈞擦了擦臉,又脫下外衣，走到案邊，借著一旁的火爐烤了烤手，開口問道：“此書如何？”
畫月開心的踢著腳說道：“匠作書，我也瞧過不少，卻從未見過如此絕妙的設計和天才的想法。”
說完,畫月翻開一頁,指著上麵的圖畫,朝周鈞問道：“這就是大唐陶瓷器的做法？”
周鈞依言看去，隻見書中關於陶瓷的做法，有兩幅畫，一幅畫上是一個燒模的窯爐，另一幅畫上則有著搗臼和水磨等物。
周鈞仔細朝第一幅畫看下去，書中記載的是陶器與瓷器的做法和介紹。
其中，陶器成品的製作，匠鴻經以唐三彩為例，詳細解釋了這種陶器的選材、燒製、上彩、再燒等等工序，並在文章末尾寫著，唐三彩一類的陶器乃是低溫燒製，故而釉料要求不高，上釉也相對簡單。
但是，類似唐三彩一類的陶器，胎質鬆脆，防水性能差，用過一段時間就會掉釉，實用性並不高。
接著，匠鴻經又著重介紹了瓷器。
比起釉上彩的易脫落和不穩定,書中主要講解了釉下彩的做法。
所謂釉下彩，是指將釉料在瓷器坯體上直接施彩，然後入窯，在高溫中與瓷器一次燒成的品種。
它的優點在於不易磨損、永不褪色、光滑平整、操作簡單。
但是，釉下彩瓷有兩個最大的難點，一個是彩釉，另一個是瓷土。
先說彩釉。
書中記載，唐朝當下最常見的彩釉原料，便是西域青（鈷素土）、釉裏紅（氧化銅）和豆青（氧化鐵）。
釉裏紅和豆青，這兩種顏色的彩釉，因為雜質和成分的關係，常常會出現爆斑、浮鏽等問題，所以很少使用。
而西域青（鈷素土）產自天山附近的露天礦，雜質低、純度高、附色好，所以，唐朝當下最多製造的便是西域青瓷器，又稱青花瓷。
與宋明時期的青花瓷不同,唐朝中原地區的青花瓷，青料中往往帶著結晶斑,很難固色，胎質粗鬆，燒結度較差，這主要和釉料中的雜質有關。
但唐朝缺少釉料去雜的手段，所以純度較高的西域青（鈷素土），就成了唐朝青花瓷釉料的唯一選擇。
說完了釉料，再說瓷土。
書中說道，上好的青花瓷，釉料必須用西域青，瓷土也有講究，耀州、榆州、鞏縣、曲陽、壽州、洪州、嶽陽、邛崍，這些地區采集的瓷土是上等品，其它地方基本不作考慮。
匠鴻經寫到這裏，在旁邊的空白處，有一行毛順大師新加上去的小字。
大意便是，他曾經走訪了這些地區的瓷土礦，發現這裏的土有兩種，一種是硬土，大多為青色，另一種是軟土，大多為白色。二土混合，再加水調製，便成了上品瓷土。
所以，毛順大師懷疑，真正上好的瓷土，應該是兩種質地不同的土，按照一定比例混合之後，才產生的。
看到這裏，周鈞一驚，毛順大師的這番話，算是已經隱隱點出了後世瓷土製作的。
《天工開物·陶埏篇》有雲:
真正上好的瓷土，其實是由兩種土按照七三比例混合而成的，其中占七成的是硬土（矽酸鹽類），占三成的是軟土（高嶺土）。
瓷器原料的二元配方法，真正被發現是在五代時期，但一直不被人重視，在宋朝時甚至一度失傳。