駱天點頭，不過稍後他就知道等一下是等多久了，因爲一直到了中午一點半，其他人還沒有出來的意思，六位評委們商量之後，讓其他的十一位參賽者暫時休息，格子間被一一地鎖上，一個小時的休息時間後，比賽繼續。
袁傑從格子間裏出來的時候，看到駱天正悠閑地和黃立德、朱靜之聊天，他立刻有一種不好的預感，不過他冷冷地哼上一聲，顯然他還不知道駱天已經撥得了頭籌。
還有一個小時的休息時間，駱天又已經完成了工作，三人索性出去找地方吃飯，吃飯間又聊起了古玩修復的現狀，趁著飯菜還沒有上來，黃立德說道：“目前中國的文物修復狀況不容樂觀，全國現有2000餘萬件亟待修復的文物，其中陶瓷佔一半以上，這還不包括收藏者手中的文物。而目前國內真正接髑古陶瓷修復的人不足200人，大多技衍粗糙，難以還原古瓷之本來神韻，且多在博物館工作，真正技衍精湛能夠達到商業修復的古陶瓷修復師也就幾十人。”
“幾十人？”這個數字大大地低於駱天的想象：“中國有這麼多人口，居然隻有幾十人達到商業修復的程度？不過，商業修復和博物館的修復有什麼區別？”
“商業修復要求修復後的文物不論在器型、色澤、甚至紋飾上都必須在直觀上完整無損。因此，嚴格意義上的陶瓷修復就需要投入大量的人力和物力，僅一釐米左右的裂縫或缺口，如僅用手工的話，就斷斷續續需要20天左右的時間來精心復原；如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個月的時間修復。南京博物院王勉老師曾爲首都博物館修復過一件元青花龍紋碗，斷斷續續修復了一年之久。這樣，陶瓷修復時間過長，便不利於陶瓷的大宗修復。”
“陶瓷商業修復的過程與博物館展覽修復一樣，都要經過清洗、拚對、粘接、配補、加固、打底子、作色、仿釉、作舊等過程，但是這裏麵隱藏了一個打磨的過程。考古修復和博物館展覽修復都要求在修復過程中是無損傷修復，達到修舊如舊的標準。而陶瓷商業修復則沒一個固定的標準。在陶瓷商業修復中，如修復水平不到，則不利於展覽交易，如修過了，則很容易修舊如新，破壞文物。目前社會上的修復還是以博物館展覽修復的爲多。雖夠不上商業修復的標準，但還基本上還原了陶瓷的本來麵目，也不會對陶瓷有太大的損傷。所以，如果不是爲了交易，陶瓷商業修復還是可以用高水平的博物館展覽修復來代替的。就如2005年首都博物館修復的上百件文物，修復水平之高，可以說件件都夠得上真正的商業修復。”
“那師父，我修復的那一件夠得上商業修復的水準嗎？”駱天問道。