正值夕陽西下，幾道淡金色陽光從柳葉格窗影入，照在白牆上一幅山水墨畫中，使空靈淡遠的畫卷平添了幾分暖意。
寬敞的內室裏，隻見一個錦服少年立於一張棗根香幾前，神情呆滯地望著香幾上那個晶瑩透體的紙槌瓶，瓶中的水仙淡雅清香，少年卻視若無睹，隻如石像一般站著，目無焦距。
看那少年麵容稚嫩，年齡約莫在誌學之年間，他身材高大，麵如冠玉，全身白衣似雪，頭戴方巾，腳踏雲履，端是一副好模樣，若非目光呆滯，倒算是個翩翩佳公子。
也不知過了多久，畫中陽光早已消移，少年忽地渾身一顫，腳下不穩地向後趄趔了兩步！
“不可能，怎麼可能，這種天方夜譚的事……”少年喃喃自語著，臉色變幻不停，嘴唇有些發白，他環顧一周，入目的盡是古色古香，哪有半點是假？
他不是在作夢，也不是成了“楚門”，而是真的穿越了，回到了古代！
少年微微一歎，他並非悲觀主義者，凡事都喜歡往好處想：“父母很早就去了天國，我走得倒是無牽無掛。”
穿越回了古代，對他這個國粹愛好者來說，並不是難以接受的，要知道他以前，就常常恨不能生在漢唐。
在古代，表示著他可以更好地擺弄那些讓他著迷的琴棋書畫、花蟲魚鳥；而且沒有現代的煩躁，沒有快得讓人喘不過氣的生活節奏，隻有書香琴韻、佳茗美人！
隻是古代縱有百般的好，當穿越真正降臨在自己頭上時，也不是一時三刻能夠接受的，他不過是把複雜繁亂的心情壓下，不去想而已。
少年強打起精神，認真觀察起這布置風雅的內室來，像眼前這樣的水仙瓶花還擺有幾處，而室正中位置放有一張案桌，邊設兩把太師椅，再內些立著一架描竹梅圍屏，隱約可見後邊蓋著絹紗帳幔的雕花八步床。
而那風雅之物也有不少，除了掛於牆上的字畫和幾處瓶花之外，還有琴簫寶劍，以及一些裝飾小物。
踩著鋪在地上的柔軟地毯，少年踏步來到太師窗下的書桌前，果然，這張書桌又是花梨木料所製！這內室裏的一應家具的造料，不是花梨木便是紫檀木；還有那稀罕的棗根香幾，居然一擺就是數張！要知道這種香幾全由天然棗根所製，不煩鑿削，堪稱奇品。
少年可以斷定，“自己”絕非是一般的富貴人家。
書桌上擺放著一摞書經和文房四寶等文具，而正中位置鋪著一張雪白的宣紙，紙上並無一字，但旁邊端硯裏卻磨有墨水，一支湖筆停放於山形筆格上，筆頭沒有沾墨，大概是前人剛把墨磨好，正要大灑筆墨之際，身體就被穿越者奪了。
少年將湖筆拿起，微一端詳便讚道：“好筆！”此筆非是狼毫兔毫，而是極為奢侈的貂鼠毫，這種筆圓勁殊甚，但稍覺肥笨，非高手用不好。
握著如此好筆，剛才還心情紛亂的少年此刻卻是心癢癢的，他忍不住將筆尖蘸了蘸墨水，然後疾風般抵在紙上，揮毫起來。隻見少年握筆的右手如風似電，筆下龍飛鳳舞，寫下“鳳凰涅磐，浴火重生”八個大字，鐵畫銀勾般的文字有如在狂嘯怒吼。
少年寫罷將湖筆一擲，湖筆正好重歸筆格，不差一分一毫，他哈哈一笑，又讚道：“好筆，好字！”讚罷，他定睛望著那八個字，良久才喟然一歎，眼神漸漸堅定起來。
左右四望，少年的目光又被牆上一幅山水畫吸引了去，他走近認真一看，臉上徒然變色，呼吸微微急促了些！
這畫竟是王維的《雪溪圖》！
《雪溪圖》是王維的傳世之作，全圖采用俯視法，透視精確，畫意看似冷漠蕭瑟，實質空靈淡遠，透露著無限的禪理。
在二十一世紀的時候，少年曾經有幸觀摩過《雪溪圖》真品，如今再看，卻又是另一番的感受，先不言其它，隻想到此畫是他自家之物，就令他恨不得大吼一番，以抒胸中喜悅之情！
一如前世所見，《雪溪圖》裏的世界是一片白雪銀川，樹木凋零，人煙稀少，幾間茅屋建於一條小溪兩岸，溪中飄著一葉篷船，船夫正撐篙而行。
少年眯著眼睛，細細品味著，忽地眉頭一皺，卻是想起不對之處來。據他所知，這《雪溪圖》本來無款無題，後來宋徽宗趙佶題上“王維雪溪圖”幾字；再看這張《雪溪圖》，沒有宋徽宗的題字，卻有王維的親題！
這難不成是贗品？
當下，少年便認真鑒定起來。大多贗品都是形似而神不似的，這是因為作畫者沒有相應的心境，就根本無法畫出那種意蘊來。而這幅《雪溪圖》，形神具在，的確是用王維創立的“破墨法”而畫，且畫意淡遠，並不似是贗品。與前世的那幅《雪溪圖》相比較，更是不差半點，隻是在題字這裏，又怎麼解釋？
“咦，這……”少年瞪圓雙眼，望著絹布最下角的一處，那裏竟然印有一個名字！這處名印在角落，又較之隱蔽，是以少年方才並沒有看到，此番細細鑒定，才將其發現。看著這個淡紅色的名印，少年隻覺得一團怒火塞於胸中，怒得破口大罵：“哪個混帳、亂印的名字！”
就算這《雪溪圖》真是贗品，那也是值得珍藏的，怎麼能如此亂來！再看那個名字，卻是“李天縱”三字，少年已是怒極反笑，搖頭歎道：“這個李天縱，真是胡鬧……”
這樣一來，少年便失去鑒定之興了，他放下這幅《雪溪圖》，轉而去看內室裏的其它事物。
轉漸來到圍屏後麵，少年微一觀察，便不禁啞然失笑，這裏的空氣中並沒有一絲的粉黛女兒香，再看四周也沒一件女兒之物，由此可見方今之軀是個“單身貴族”，甚至連個丫環侍女都沒有。