在後來的二十多年裏，我的大部分時間是在城市度過的，雖也時有令人高興的事，但那種少女般的快再也沒出現過。值得欣慰的是，進入城市以後，仍不斷有女孩與我作著朋友，隻是已不再是農村的女孩，也不再是熱鬧的一群了，有些兒冷清、暗淡，就仿佛夜色裏幾個相伴的影子，歡悅的火花悄悄閃在心裏，沒有一絲的張揚，就是張揚，也會被夜色很快地淹沒了。與農村女孩相比，城市女孩似更適於成為單獨說話的夥伴。農村女孩的說話，常是七嘴八舌你一句我一句的，很少如城市女孩一樣地汩汩流長；那說話還是直淺的，有一說一有二說二的，很少如城市女孩一樣有屬於個人的見識。農村女孩最不擅長的或許就是說話，她們可以以實際行動表達她們豐富的內心，但永遠不要指望她們會通過說話取悅於人。而城市女孩的善於表達，恰恰填補了這一欠缺，使我很快就對她們有些著迷。
許多年之後，我與她們仍有著不斷的交往，雖是不多的幾個，但關係的深入、恒久，已是農村女孩遠不能比的了。但這些年裏，我一刻也沒能忘記那苦中求的少女時代，我與當年的少女們早已斷了聯係，而與城市女孩的交往，或許正是一種對當年快的尋找？有一天裏我便忽然地想，我生活的目的，大約就是這種對快的尋找吧。進入城市以來，盡管我一天也沒停止過對人生意義的追問、思索，盡管我總在閱讀中在談話中期望撥開迷霧與世界的真象相遇，可是，最複雜的，或許也正是最簡單的，苦中求，我與農村女孩早在二十年前就已經有過了真切的體驗。
現在，我早已不是二十年前的那個女孩了，也不再容易被城市街道上的侶和孩子而感動，但時而真的感動起來，仍能從中體味出女孩般的純淨。我自然曉得，感動這個詞於今天的人們是多麼疏遠，但我也同時相信，感動於今天的女孩仍是親近的，而電影或是其它的藝術，則是讓女孩對這個世界感動的最有力的心理背景。因此，我就這樣寫出了《愛看電影的女孩》。
女孩黃玲玲的孤獨感以及她存在的不穩定感，是我在寫作中不知不覺地體味到的。黃玲玲本是個不希望與現實中人過分親近的人，但她隻身從農村來到城市，不由自主就與人建立了最親密不過的聯係。她似乎期望以這關係緩解她在城市中的陌生、緊張，事實上，非但沒有緩解，反更加重了她孤單無助的境況。
她的前麵是一個冷漠的難以容納她的城市，後麵則是她厭倦的極想擺脫的農村，她便孤單、茫然地站在城市與農村之間，到底也不知自己該往哪裏去。她固然還有電影與她為伴，現實中的人再是變化再是不可捉摸，電影對她卻是永恒的，隻有電影才可以真正活在她的心裏，隻有電影才可以帶她超越真實可感的現實。或許正由於電影對她的培植，才導致了她在現實生活中的深深的孤獨，這孤獨是理想與現實的抗爭，是浪漫對實際的挑戰，同時也標示著一種屬於人類的深深的失望，因為，人們時時渴望的能夠真正與心魂與飛翔的精神貼近的東西，永遠隻能是一個電影般的虛幻的遠景。這樣，無論在城市還是農村，黃玲玲的孤獨都是注定的不可避免的了，她對電影的深愛，也必然導致了電影對她的命運的不由分說的影響。
關於《愛看電影的女孩》，我隻能說以上這些話了，說得愈多，反愈可能會遠離我的原意，對讀者也是一種不明智的幹擾，為了讀者，為了我自己，便就此打住。謝謝每一位能看到此書的讀者。
【，謝謝大家！】
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