沒經過訓練，立題、限韻是寫不好的;經過了訓練，又怕像纏腳一樣，纏時容易放時難。清初龔鼎孳酒酣賦詩，好用杜詩韻腳，連作歌行也是這樣，別人問他為什麼，龔笑道:“無他，隻是捆了好打。”(王士禛《香祖筆記》)什麼叫“捆了好打”呢?說穿了，就是討巧--“就韻構思，先有倚藉，小異新巧，即可壓眾。然究不能成大器，聊一為之可也。嚴滄浪雲，‘和韻最害人詩’，信然。”(黃子雲)龔與吳偉業齊名，而不及吳之大器，這應該是一個原因。
詞學家吳世昌平生痛恨幾首宋詞，一是蘇東坡的《水龍吟?次韻章質夫楊花詞》--擬人太過，遂成荒謬;二是薑夔的《暗香》《疏影》--遊戲之詞，勉強造作;三是吳文英《唐多令》--“何處合成愁，離人心上秋”玩拆字遊戲，文理不通--“何處”是空間，“秋”是時間，如何搭配!吳世昌.詞學新論[M].北京:北京出版社，1988.(P50、143、241、269)這幾首詞很著名，選家不敢不選。吳世昌態度稍涉偏激。從另一角度看，卻是安徒生式的童言無忌--道出簡單的事實。
步韻，會限製思想，討巧，則顯小家子氣。清代以來步韻《秋興》之作多矣，竟無一首達到原作水準(何況《秋興》並非杜詩最高水準)，可以為戒。一味在這上麵討生活，必大誤終生。要做文字遊戲，與其“枉拋心力作詩人”，真不如玩燈謎。
一本民初印行的《春謎大觀》，序雲:“當此玄黃擾攘之秋，新舊黨人奔走運動之日，而寒江伏處數十措大之學問之經濟之氣概，日消磨於文字遊戲，竭其一得，僅博遊藝場所之歡迎。高踞一席，自鳴得意。幸乎不幸，我同人對此感情為何如耶?”作者署名“新舊廢物”。這篇序給我的印象很好，就因為他知道燈謎隻是遊戲。
真正的詩歌須感悟生命，緣事而發，過多地把精力放在送往勞來上，放在形式技巧上，是不合算的，也容易走上平庸纖巧的道路。我並不主張把詩的遊戲功能一筆勾銷，隻是覺得應有一個度的把握。