像楊萬裏、雍老師這樣的捷才，要玩立題、步韻一類把戲，一定比別人玩得轉。可惜楊萬裏那時不興玩，而雍老師則不肯玩。劉熙載說:“人品悃款樸忠者最上，超然高舉、誅茅力耕者次之，送往勞來、從俗富貴者無譏焉。”是明說人，暗喻詩。
如今玩詩之風大作。近從一種詩刊上看到，某詩社在北京玉淵潭公園舉辦櫻花詩會，與會者相約步海藏樓《櫻花花下作四首》(鄭孝胥)韻，共得詩二百餘首。茲錄兩首:
喧紅鬧碧逐車塵，中土今看風月新。
已擊魚龍東海楫，來爭桃杏上林春。
玉環零落瘞無侶，青塚播遷嗟一人。(“人”字同下韻，恐是“身”之誤)
絳帳弦歌誰複續，臨潭有恨問騷人。
芳華不複舊時開，瓊佩朱環墜錦堆。
春雨淹留三宿夢，東風吹轉一輪回。
人間有恨花如雪，滄海無情濤若雷。
別樣春愁誰可擬，玉淵潭有子安才。(鳳山客)華夏文化促進會鴻雪詩社《鴻雪詩刊》第4期，2006.
在這種場合做詩，一般隻能是拚辭藻、拚聲律、拚構思，和題目發生“觸電”的幾率是很低的。換言之，很難有真的神往和興致。比如詠蟹，寫到“饕餮王孫應有酒，橫行公子卻無腸”(寶玉)、“多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴”(黛玉)，已經難為他(她)了，“橫行公子”一句還是從元好問借來的。當然，這些詩還是曹雪芹一筆代擬，在省級詩詞學會中應屬中上水平。隻能做到這個分上。要出“莫道無心畏雷電，海龍王處也橫行”(皮日休)那等驚人之句，偏不是這種場合。