曆史探討會後。
雁南飛一行人走出教師。
“想不到你對曆史課，怎麼有研究。道真是嚇了我一跳呀”夏雅嫣在後麵說道。
“哪裏呀，多虧了有你我才有表現的機會呀。”雁南飛道
“什麼意思”
“那天向你求愛的尉濤大公子，對你還真是情有獨鍾。你剛才沒看到他嗎”
“他，原來是他在搗鬼。怪不得提問會問道你”夏雅嫣氣憤的說到。
“走吧，各位。今天本少爺做東，一起去海棠樓。”雁南飛道。
“我就不去了，飛哥我今天還有事就先走了。”周浩看著雁南飛身邊的六女。
知趣的走開了。
雁南飛帶著夏雅嫣，白默靈，南宮靈芸，南宮靈霜，櫻子，雪。六女前往海棠樓。
七人走進了海棠樓，引得的所有人一陣轟動。
六位仙女般的美女，圍著中間一位氣質非凡的俊俏男子。
服務員將七人恭恭敬敬的送進了包間。
幾人剛坐下，便聽到了外麵美妙的音樂身。
“這古箏彈得不錯可惜尚缺火候。”剛坐下夏雅嫣便評價了起來。
“想不到我們的夏校花還對古箏有研究。”南宮靈霜說到，顯然是對夏雅嫣的話很不服氣。
夏雅嫣一聽到南宮靈霜的話便有立刻侃侃而談。
“小有研究而已，我對古典樂器都比較喜歡。”
“古箏是古老的民族樂器，結構由麵板、雁柱、琴弦、前嶽山、弦釘、調音盒、琴足、後嶽山、側板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形製為長方形木質音箱，弦架“箏柱”可以自由移動，一弦一音，按五聲音階排列，最早以25弦箏為最多，唐宋時有弦十三根，後增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的規格為二十一弦；通常古箏的型號前用S163-21，S代表S形嶽山，是王巽之與繆金林共同發明，163代表古箏長度是163厘米左右，21代表古箏弦數21根。”雁南飛等夏雅嫣剛說完便有接著說。
夏雅嫣有接著說道：“古箏（Chinese
zither）傳統的常用演奏手法采用右手大、食、中、三指撥弦，演奏出旋律、掌握節奏，左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、控製弦音的變化，以調整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。
古箏的傳統演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用複調的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術得到一個突破性的發展。古箏是一件古老的民族樂器，戰國時期盛行於“秦”地，司馬遷的《史記》所記載《李斯列轉．諫逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的地方。李斯《諫逐客書中》述及秦國樂舞的一段說：“夫擊甕，叩缶、彈箏、搏髀，而歌嗚嗚快耳者。真秦之聲也。鄭衛桑間，韶虞、武象者，異國之樂也。今棄叩缶、擊甕而就症衛，退彈箏而取韶虞，若是者何也？快意當前，適觀而已矣。”
”
古箏（Chinese
zither）傳統的常用演奏手法采用右手大、食、中、三指撥弦，演奏出旋律、掌握節奏，左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、控製弦音的變化，以調整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。
古箏的傳統演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創作了《慶豐年》，解放了左手，曲調上運用複調的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術得到一個突破性的發展。
一旁的南宮靈霜看著夏雅嫣和雁南飛在一旁一唱一和。
惹不住冷笑道：“不要隻會紙上談兵。”
“當然，不會”夏雅嫣回答道。
“哦希望是吧。”
“那我就表演看看。”夏雅嫣說完後衝著外麵走去。