作者的寫作動機，是重新認識和分析一些重要事件和人物，試圖超越一些已有的論述。尋找一種新角度，或者重新發掘和梳理史料，這是眼下研究文化史和政治史的通常做法。本書選題涉及的人物和事件，多是在現代文化史和政治史中較為著名的，或者與中國文化史的重大事件有關的。論述的材料也是現成的，見諸於書報。而話題則是一些較為敏感的，比如，知識分子的良知、人格，“文革”中文化人的表現等等。比如朱自清當年不領美國的救濟糧，聞一多是否“英美的自由主義”者，瞿秋白《多餘的話》表達的真實意圖等等。
由於本書論述的人物為著名者，大都有一些較為複雜的背景，所以，無論是關於其人其事，還是當時的曆史背景，都可以從不同的角度來理解。也就是既為認識和分析提供了可能，也帶來了理解的困難。這些對“往事”的重新認知分析，是不拘於過去的定論，與一些有關論點進行了商榷。考慮到當代史特別是政治史的研究是十分複雜而困難的事，從活躍研究、開拓思路、挖掘史料的角度，作者的努力，很有價值。
但這也有了難度，也帶有風險。本書有些結論過於武斷和草率，或為“驚人之語”。比如，在《鄧拓的本來麵目》一文中，認為鄧拓六十年代寫作的《燕山夜話》和《三家村劄記》，不少的文章與姚文元文章相同，“左得可怕”，說是對當時大搞空頭政治起了“幫閑作用”，是鼓吹了“大躍進精神”等等，都可以看作稍嫌主觀武斷、有待辨析的一家之言。
曆史的分析研究，首先是要客觀求真，但也允許探索，從這個意義出發，我欣賞本書作者的思路。
網絡文學何能久遠：三部網絡小說
三部網絡作品：《成都，今夜請把我遺忘》、《原始動力》、《電子生涯》是眼下頗為走紅的作品，尤其是《成都》幾乎是網絡小說的翹楚。從作品文本形態看，前兩部較完整，尤其是《成都》，人物、故事，謀篇布局，以及小說語言個性等，都在其兩部之上。這部作品在幾年前就風靡一時，先網絡流行再出書暢銷，走紅文壇，後又改編影視作品，更是為眾人所知。
《成都》有點似成長類小說，以反諷或者隱喻性的筆觸，寫這個時代青春成長中的種種困境。其筆法有如當年王小波小說的路子。不多的人物，簡單的場景，而生活化情節，時代氣息充溢，語言的俏皮機警，把大學生活、職場拚殺、情愛與欲望，都在同一個城市的各種人物懷念、感恩與怨懟之中，活脫而出。青春人生，性與智的角力，是小說人物的精神重心。陳重們的人生是對現實的規範和庸常的挑戰，也是自戀自負的隨意，因而，在這個曖昧而有活力的城市夜幕中，二十八歲那年，“我是一隻身不由己的木偶，在燈光明滅的舞台上時笑時哭，當每一種偽裝表情，都深深刻上我的破敗的臉，我終於發現，觀眾席早已空無一個人，曲終了。”可看出小說的結穴點。
《原始動力》是一部以科技為背景的小說，作品展開的“網絡戰爭”，環環相扣，波瀾起伏，引人入勝。小說中的人物多是知識精英，有軍人指揮員也有科技人士，其計算機的程序與人的智能等等描寫，發揮了網絡小說優長。這可看作一個電子技術與小說虛擬情節的融合。作品對計算機與人類的關係，電子技術與人的知識儲備、以及計算機的工具理性與人的情感等，進行了文學的探討。
《電子生涯》也是以科技為背景，對當今無孔不入、無時不在的電子技術，於人類的影響，進行文學的描繪。作者的想象力和知識背景，都是不錯的。隻是，小說的內容過於零亂而破碎，它對技術程序的引入，相當多且生澀，有化不開之弊。
從這三部作品看，網絡小說的界定如何？是在網絡上發表即是，還是有她自己的藝術特點。好像難有個確定的分界。而時下其走向是兩種路數：一是人物情節，有傳統小說的路子，即邏輯性和命運感，生活化等都可有依有從；另一類是完全的懸疑，另類的人物和情節，甚至於荒誕不經的。但是，無論如何，具有一種藝術衝擊力的，作為此類代表，目前還沒有看到，因此，真正的網絡小說是什麼？還要等待和尋找。
小說的韻致：《秋水長天》
有人說長篇小說是命運，中篇小說是人物，短篇小說是言語。也有例外，長篇的語言韻致，綿長溫婉也會讓小說別有風采。
《秋水長天》發在《十月》雜誌上，就其規模篇幅而言，與時下眾多所謂宏大敘事和史詩氣派的作品相較，顯得質樸而平實。作品著重於一個縣級領導者和幾個相關人物的形象刻畫，在一個有限的時空中展示，可謂小製作，但通過對主人公趙長天的形象塑造，描繪了一個基層執政者的理想化人生。一個在政界和情感生活方麵，飽受磨礪的人物。在人物刻畫，故事情節的可讀好看方麵，作者有顯見的追求。