“我接了個編劇的活，想自己幹。”這個理由讓羅敏覺得合理。這麼多年來，她覺得自己很了解這個家夥。聰明，有主意，知道自己要什麼東西。就是有時候不夠堅持，很敏感，有時候過於感性，和女孩打交道的時候略顯輕浮，但總體還是個正直善良的人。
“好啊，等你編出大作品看。”聽起來，辭職這回事已經達成了一致。
“寫這個戲我想出去封閉寫一段時間。”建明去冰箱拿了聽可樂，盡量把事說得很輕鬆。
“封閉多久啊？”羅敏知道有時候他開編劇會經常在郊區，一去一周。
“這個恐怕要三個月，因為中間還要討論。”這就是建明最終想出的策略，先把時間縮短，既成事實，再謀求拖延。
“嗯，每月要回爸媽家吃一次飯，電話隨時開著。”
建明聽了，暗暗高興，但仍然需要表現得很平靜淡薄。“那當然沒問題，又不是一去不回。”
多年來羅敏已經習慣了他的變化。從廣告銷售到廣告製作、再到編劇、影視製作，他就是個永不滿足，愛變化的家夥。
建明體會到羅敏寬容的好處了，但又為自己內心的小伎倆略感內疚。他就是向往無限自由了，在家裏待煩了，在這種不鹹不淡的婚姻關係裏待煩了，就這麼簡單。什麼三十歲危機，壓根兒就是三十歲欲wang。建明自我批判後，帶著股即將開始新生活的暢然。
他選了一個周一離開。走的那天，他去超市買了灣仔碼頭速凍水餃和辣白菜麵、統一鮮橙多、雞蛋把冰箱填滿，好似自己是個負責任的主婦即將遠行，牽掛家裏生活自理能力差的愛人。留下一張條子，“去工作了，有事打電話”。條子裏完全回避了他租了房子，不會經常回家的事實，語氣好像是下樓買菜去了。
越舒適，越難動筆。所以作家一有錢，就寫不出東西。建明租的是團結湖附近的小公寓，家電齊全，衛生間明亮，透過衛生間窗戶能看到遠處的朝陽公園。建明一住進來，邊撒尿邊看風景的時候，感覺有白雲蒼狗的覺悟感。
建明接的是一部描述抗戰英雄人物的現實主義作品。屬於主旋律，因此非常大的一個難點是要解決寫實和虛構之間的關係。由於是故事原型人物發生地政府投資的項目，因此傳統的兒女奇情、三角關係、美豔日諜等套路寫法都不能貿然使用。因為不但政府不答應，英雄的後人也健在。負責製片的北京公司老板告訴建明“一切要言之有據，還要考慮娛樂性”。建明覺得真是個悖論，不娛樂自己怎麼娛樂觀眾。
住下的第**，他買了百威啤酒塞滿冰箱，0.1的KENT整整一條。夜裏，他邊喝啤酒邊在網上閑逛，很盼望有人可以問他在幹嗎，可以借此介紹一番。可是沒人來問。建明看了幾部戰爭大片，想從好萊塢套點開場的經驗，發現中國的情況實在是太獨特，很難借鑒。真實的故事是地主家的烈性女兒，嫁給大戶人家前夕離家出走，機緣巧合地加入革命。抗日戰爭時期被派遣回鄉打遊擊，和家族之間產生很多糾葛，女革命家在民族大義和家庭小義之間做了抉擇，奔向黎明。