（第三節）敘述方位分類
至此，我想我們對於敘述角度與敘述者的配合方式與敘述角度本身的機製已有足夠的了解。在這基礎上，筆者提出一個敘述方位總分類表，並補充一些必要的解釋。
敘述者與敘述角度的可能配合方式一共隻有八種：隱身敘述者（第三人稱）四種，顯身敘述者（第一人稱）四種。讀者如果能發現足以填補此表中另外九個空格的作品，務請來信或寫稿討論，我盡我所能隻發現這八種。當然，還有一些很難歸入某一類的作品，例如吳趼人《二十年目睹之怪現狀》，第一人稱敘述者“死裏逃生”說不上是主要人物還是次要人物，而且由於次敘述太多，有濃重的第三人稱敘述色彩；再如愛米麗·勃朗特《呼嘯山莊》和魯迅《祝福》，主敘述與次敘述的混合使我們難以歸類，像狄更斯《荒涼之家》第三人稱敘述中夾了大量第一人稱書信日記。但大致上所有的小說都采用八種敘述方位（及其亞型）中的一種。
方位1：“隱身敘述者+全知視角”：全知敘述，深度報道，信息比較全麵。例如災難現場報道，基本上記者客觀說情況。
第三人稱全知式，敘述者有任意介入人物內心的權力，因此，他也必須站在敘述之外，不顯露自己的身份，就像上帝一樣。熱奈特稱“全知式”為“零度集焦”(focalizationzero)，即無角度可言。“全知式”是敘述者被賦予絕對權力，從而能隨意出入人物內心的結果，因此，如果一定要給予一個別的稱呼，可以稱之為“任意多視角敘述”。
我們可以舉《紅樓夢》的例子。第三十五回有一段：
少頃出至園外，王夫人恐賈母乏了，便欲讓至上房內坐，賈母也覺腳酸，便點頭應允。王夫人便命丫頭忙先去鋪設坐位。那時趙姨娘推病，隻有周姨娘與那老婆、丫頭們忙著打簾子，立靠背，鋪褥子。
這一段是隨手摘下的，看來沒有任何特別的地方，隻是一些人物的零散動作而已。但是請注意這裏不是客觀地描寫人物行動，王夫人的“恐”，賈母的“覺”，趙姨娘的“推”，都是她們的心理活動，並沒有在行動語言中顯出來。隻有在“全知式方位”時敘述者有絕大權力可以隨手把這些人心裏想的事寫在一小段中。
有的敘述學家認為此種段落依然不能說是“全知全能”，而是每一句換一個角心，是多角度敘述的極端例子而已。在他們看來，唯一的全知全能，是同時(在一句話中)說到處於不同地方或不同時間的幾個事件。例如《戰爭與和平》中說“這天晚上法軍與俄軍都開始準備進入會戰”才是真正“全知”，這個標準太嚴格些，沒有必要。像上引《紅樓夢》在一段中幾乎同時說到不同人的意識活動即可算“全知式”。
規模較大的曆史小說，為了展開廣闊的畫麵，不得不用這樣的敘述方位以取得“全景視界”，例如赫爾曼·伍克的《戰爭風雲》《戰爭與回憶》，索爾仁尼琴的《一九一四年八月》。用人物視角來寫線索多場麵廣的曆史小說，太不方便。厄普頓·辛克萊描寫一次大戰後世界大事的多卷本長篇小說《世界的終點》，通過一個人物萊