張東城也友好地向兩位記者點頭致意，同時對阿達曼的安排讚賞不已。
很快便安靜地打發走了其它媒體，同時接下英國算是極具影響力，對全世界政治經濟文化都
發揮著巨大影響的泰晤士報的專訪。
這阿達曼沒想到還真是個當經紀人的料。
在英國，可無人不知無人不曉，泰晤士報一直都被認為是英國第一主流大報，被譽為“英國社會的忠實記錄者。”
“謝謝您，能夠得到泰晤士報的專訪是每個電影人的夢想！很高興我能夠有這樣的機會。”張東城笑了，給丹尼斯的報紙也戴上一頂高帽。
花花轎子人抬人，張東城深知這一點。
“哈哈，那麼我們便開始吧？好嗎？”丹尼斯和巴奈特明顯很受用，臉上也露出笑容，態度上更是友好了不少。
張東城抖擻精神，點頭同意，開始自己人生中的第一次專訪。
“請問史密斯先生，在這次電影節上大獲成功，無數人為之瘋狂的《調音師》，是您在什麼情況下想到的呢？”丹尼斯很快正色道，而他的同事巴奈特沒有說話，隻是拿著錄音器材對準張東城，全神慣注。
“哦，那是一個突如其來的念頭，我試圖找到藏在麵具下真實的自己。在英國，我需要假裝懦弱，麵對挑釁要忍氣吞聲，我有些忘了我自己原來的樣子，我害怕這樣到死。所以，我在一次彈琴時，想到了這個故事。”張東城早有準備，侃侃而談。
“《調音師》如您所說，是一個沉醉於隱藏自己本性，卻得不到最後答案的電影。那麼這是不是說，您的電影結局，是調音師已經死了？”丹尼斯敏銳地理解到張東城背後的話，問道。
“這不一定，因為命運在每個人的手上，或許某一個念頭，便定好了最後的結局。我希望電影帶給人們思考，給他們簡單觀賞電影之後一些還能夠回味，還能夠咀嚼的東西。”張東城聳聳肩，他才不會傻呼呼地揭曉答案，開放式的結局才是最好的。
“能詳細說說您這部電影的拍攝，以及你的想法嗎？”
“《調音師》的情節由一係列插入閃回的鏡頭所組成。電影以影片結尾作為開頭，超現實主義的噩夢般場景一開始便能捕獲觀眾的好奇心。每一個鏡頭都由一段閃回引導向下一個鏡頭，直至女舞者出場。影片在這美輪美奐、扣人心弦的一幕中達到高潮，隨後又跌入穀底，最後一幕又在影片開頭的噩夢般場景中終止。”
“一個流暢的故事構架，其整體統一的影像是必不可少的。”張東城總結性地說著，又習慣性地打了個響指。
“哦，您說的非常好，能說說這部電影是在哪裏拍攝的嗎？”
“嗬嗬，這部電影是在我叔叔家的鄰居家裏拍攝的，希望沒有把她們的家搞得太髒。”張東城先是開了個玩笑，然後正色道：“由於影片情節主要發生在室內，我選擇了一部分的攝像機來近距離的拍攝角色，以便更敏銳地捕捉到他們情感的變化。同時形成反差的是，大部分場景由廣角鏡頭構成，它們將再次推開幕簾。”
“另外我還使用了外景深度結構，巧妙地將觀眾放到偷窺者的視角。這樣的計倆以促使他們想知道的更多。一旦觀眾意識到精神上的這種貪欲，他便成了窺視者的同謀，變得與主角一樣的騷動不安。這種視覺原理的前一部分在開場的鏡頭中被呈現，它將逐步的揭示調音師的處境——來自死亡的威脅，並立即激起觀眾對於主角身份以及動機的好奇心。”
“哦，說到偷窺者，能說說那段近乎裸體的舞蹈嗎？”
(本章完)