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�\u0014xQ中國的新的文藝的一時的轉變和流行，有時那主權是簡直大半操於外國書籍販賣者之手的。來一批書，便給一點影響。《Modern Library》中的A.V. Beardsley畫集一人中國，那鋒利的刺戟力，就激動了多年沉靜的神經，於是有了許多表麵的摹仿。但對於沉靜，而又疲弱的神經，Beardsley的線究竟又太強烈了，這時適有蕗穀虹兒的版畫運來中國，是用幽婉之筆，來調和了Beardsley的鋒芒，這尤合中國現代青年的心，所以他的模仿就至今不絕。
但可惜的是將他的形和線任意的破壞——不過不經比較，是看不出底細來的。現在就從他的畫譜《睡蓮之夢》中選取六圖，《悲涼的微笑》中五圖，《我的畫集》中一圖，大約都是可顯現他的特色之作，雖然中國的複製，不能高明，然而究竟較可以窺見他的真麵目了。
至於作者的特色之所在，就讓他自己來說罷——
“我的藝術，以纖細為生命，同時以解剖刀一般的銳利的鋒芒為力量。
“我所引的描線，必需小蛇似的敏捷和白魚似的銳敏。
“我所畫的東西，單是‘如生’之類的現實的姿態，是不夠的。
“於悲涼，則畫彷徨湖畔的孤星的水妖（Nymph），於歡樂，則畫在春林深處，和地祇（Pan）相謔的月光的水妖罷。
“描女性，則選多夢的處女，且備以女王之格，注以星姬之愛罷。
“描男性，則願探求神話，拉出亞波羅（Apollo）來，給穿上漂泊的旅鞋去。
“描幼兒，則加以天使的羽翼，還於此被上五色的文綾。
“而為了孕育這些愛的幻想的模特兒們，我的思想，則不可不如深夜之黑暗，清水之澄明。”（《悲涼的微笑》自序）
這可以說，大概都說盡了。然而從這些美點的別一麵看，也就令人所以評他為傾向少年男女讀者的作家的原因。
作者現在是往歐洲留學去了，前途正長，這不過是一時期的陳跡，現在又作為中國幾個作家的秘密寶庫的一部份，陳在讀者的眼前，就算一麵小鏡子，——要說得堂皇一些，那就是，這才或者能使我們逐漸認真起來，先會有小小的真的創作。
從第一到十一圖，都有短短的詩文的，也就逐圖譯出，附在各圖前麵了，但有幾篇是古文，為譯者所未曾研究，所以有些錯誤，也說不定的。首頁的小圖也出《我的畫集》中，原題曰《瞳》，是作者所愛描的大到超於現實的眸子。
一九二九年一月二十四日，魯迅在上海記。
（《藝苑朝華》第一期第二輯所載）