十一
千九百二十二年十二月，比較底年青的無產階級文學者的一團“十月”，組織成就，此外也出現了幾個年青的無產階級文學者團體，宣言和論戰，氣勢漸又興盛起來。而“十月”一派，則自然而然地成了這青年無產階級文學者諸派的前衛模樣。由實施新經濟政策，一時入了危機的無產階級文學，借新人的出現與其團結，便見得形勢重行興旺了。就是，從千九百十八年到二十年，是無產者文化團，接著是“庫士尼劄”一派的時代；假如以二十一年為在創作方麵和團體底組織方麵，都是一個危機，則二十二年之於十月革命後的無產階級文學，可以說，是劃了第三期的。現在將在這時期中，占著諸派的前衛的位置的“十月”一派，據羅陀夫的報告而采用了的思想上藝術上的綱領，載在下麵看看罷——
無產階級者團體“十月”的思想底藝術底綱領
一 從階級底社會向無階級底社會，即××××的社會的過渡期的社會主義底革命的時代，已以由蘇維埃的組織而建立無產階級獨裁於俄國的十月革命開端了。惟××××××××，這才能使無產階級為一切關係的統率者，改革者。
二 無產階級在階級鬥爭的經過之間，在經濟和政治方麵，已能形成了革命底馬克斯主義的思想，但在別方麵，卻未能從各種支配階級的亙幾世紀以來的思想上的影響感化，完全解放。終結了內亂，而在深入經濟戰線上的鬥爭的過程中的今日，文化戰線是被促進了。這戰線，從實行新經濟政策的事情看來，更從有產階級的觀念形態的侵入的事實看來，都尤為重要。和這戰線的前進一同，在無產階級之前，作為開頭第一個問題而起者，是建設自己的階級文化這問題。於是也就起了對於感動大眾之力，作為加以深的影響的強有力的手段的建設自己的文學的問題。
三 作為運動的無產階級文學，以十月革命的結果，這才具備了那出現和發達上所必要的條件。然而，俄國無產階級在教養上的落後，有產階級底觀念形態的亙幾世紀的壓迫，革命前的最近數十年間的俄國文學的頹廢底傾向——這些都聚集起來，不但將有產階級文學的影響，給與無產階級文學的創造而已，這影響至今尚且相繼，而且形成著將來也能涉及的事情。不獨此也，對於無產階級文學的創造，連那理想主義底的小有產階級底革命思想的影響，也還不能不發現。這影響之所由來，是出於作為問題，陳列在俄國無產階級之前的那有產階級底民主底革命已經成功這一種事情的。為了這樣的事情，無產階級文學便直到今日，在觀念形態方麵，在形式方麵，即都不得不帶兼收而又無涉的性質，至今也還常常帶著的。
四 然而，和據著新經濟政策，在一切方麵，開始了以一定計劃為本的社會主義底建設一同，又和波雪維克改為不再用先前的煽動，而試行在無產階級大眾之間，加以有條理的深的宣傳一同，在無產階級文學方麵，便也發生了設立一定的秩序的必要了。
五 以上文所述的一切考察為本，無產階級文學的團體“十月”，則作為由辯證底唯物論底世界觀所一貫的無產階級前衛的一部分，努力於設立這樣的秩序。而且以為那成就，無論在思想上，在形式上，惟獨靠了製作單一的藝術上的綱領，這才可能。那綱領，則應當有用於作為無產階級文學的將來的發達的基礎。
因為以為這樣的綱領，是在實際的創作和思想戰線上的鬥爭的過程中，成為究極之形的東西的緣故，團體“十月”在那結束的最初，作為自己的行動的基礎，立定了出發點如次——
六 在階級底社會裏，文學也如別的東西一樣，以應一定的階級的要求，惟經由階級，而應全人類的要求。故無產階級文學雲者，是將勞動者階級以及廣泛地從事於勤勞的大眾的心理和意識，加以統一和組織，而使向往於作為世界的改築者，××××社會的造就者的無產階級的究極的要求的文學。
七 在擴張無產階級的××，使之強固，接近××××社會去的過程中，無產階級文學不但深深地保持著階級底特色，僅將勞動者階級的心理和意識，加以統一和組織而已，更將影響愈益及於社會的別的階級部麵，由此從有產階級文學的腳下，奪了最後的立場。
八 無產階級文學和有產階級文學對蹠底地相對立。已經和自己的階級一同，決定了運命的有產階級文學，是借著從人生的遊離，神秘，為藝術的藝術，乃至以形式為目的的形式等，向著這些東西的隱遁，以勉力韜晦著自己的存在。無產階級文學則反是，在創作基本上，放下××××馬克斯派的世界觀，作為創作的材料，則采用無產階級自為製作者的現代的現實，或是已往的無產階級的生活和鬥爭的革命底羅曼主義，或是在將來的豫期上的無產階級的××。
九 和無產階級文學的社會底意義的伸長一同，在無產階級之前，便發生了一個問題，便是大概取主題於無產階級生活，而將這大加展開的紀念碑底的大作的創造。無產階級文學者的團體“十月”以為須在和支配了無產階級文學的最近五年間的抒情詩相並，在那根本上樹立了對於創作的材料的敘事詩底戲劇底態度的時候，這才能夠滿足上述的要求。和這相伴，作品的形式也將極廣博地，簡素地，而且將那藝術上的手段，也用得最為節約起來。
十 團體“十月”確認以內容為主。無產階級文學作品的內容，自然給與言語的材料，暗示以形式。內容和形式，是辨證法底反對律，內容是決定形式的，內容經由形式，而藝術底地成為形象。
十一 在過渡時代的階級鬥爭的形式的繁多，對於無產階級文學者，即在要求取繁多的主題而創作。於是將曆史上前時代的文學所作的詩文上的形式和運用法，從一切方麵來利用的事，便成為必要了。
所以我們的團體，不取心醉於或一形式的辦法。也不取先前區分有產階級文學的諸流派那樣，專憑形式底特征的區分法。這樣的區分法，原是將理想主義和形而上學，搬到文學創作的過程裏去的。
十二 團體“十月”考察了文學上頹廢底傾向的諸派，將那有支配力的階級正到曆史底高潮時候所作的原是統一的藝術上的形式，分解其構成分子，一直破碎為細微的部分，而尚將那構成分子中的若幹，看作自立的原理的事情；又考察了這些頹廢底的諸派，對於無產階級文學的影響的事實；更考察了無產階級文學蒙了影響的危險，故作為主義，對於
（甲）將創作上形象，以自己任意的散漫的繪畫底的裝飾似地，頹廢底地來設想的事（想象主義）加以排斥，而讚成那依從具有社會上必然性的內容，通貫作品的全體，以展布開來的單一的首尾一貫的動底的形象。又對於