前一首寫生離，這一首寫死別。生離固然情長長，意脈脈，苦澀之心難以與外人道，但苦還是有希望的苦，澀也是有希望的澀。死別則不同，從此陰陽兩界，永無再見之期，雖無再見之期，那往昔的真情美感又怎生割舍得下？“從此生死兩茫茫”，相會唯有夢中人。這樣的夢，不但難得，尤其難忘！這首詞雖然是東坡夫人死去十年後的作品，但那人那情那景，一顰一笑，仿佛鮮鮮活活就在作者眼前。而詞的風格依然是很東坡化，很個性化的。後人讀之，會被傳染感動，卻不會被傳染頹廢——蘇東坡哪裏是頹廢之人！
第三首，是秦少遊的《迎春樂·菖蒲葉葉知多少》：
菖蒲葉葉知多少。惟有個、蜂兒妙。雨晴紅粉齊開了。露一點，嬌黃小。早是被、曉風力暴。更春共、斜陽具老。怎得香香深處，作個蜂兒抱。④
這一首，活潑了。風格活潑，用字也活潑。誰說秦少遊隻會寫“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。用現在的眼光看，那是中年心態，少了青春勃發，如苞如綻的氣息。他的一些“豔”詞其實寫得好，這樣的詠物詞又寫得好，可說句句生動，字字清新。自然也沒有什麼深意，以致有評論者說：“此詞詠蜜蜂采菖蒲花，托意難明。”花開了，草綠了，蜂來了，能有什麼深意？既然沒有深意，就不必硬去搜尋什麼深意。托意難明，不明更好。殊不知深意太多了，反而活得累。
第四首，是周邦彥的《少年遊·並刀如水》：
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調箏。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！⑤
這一首可是含情脈脈的了。柔柔媚媚的青春氣息撲麵而來。中年人難作此語，老年人難作此想。那環境，那設置，那動作，那語言都是精致設計，細膩安排，頗有點古典“小資”情調。雖曾遭人指責，被人批評，但我要說，這樣的詞作，是隻可遇而不可求的。
第五首，是李清照的《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》：
夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒、熏破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更撚餘香，更得些時。①
李清照的詞質量很高，風格很獨特，把握體式的能力很高超，傳播也很廣遠。一詞在心，量體裁衣，雖有嚴格規範，偏能無拘無束。她應該是中國文學史上最有才華的女性，其地位至今也沒人可以超越。她的名作如《永遇樂·落日熔金》、《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》，品品具有獨特的藝術視角與強烈的情感衝擊力。她的這一首《訴衷情》並非最有代表性的作品，但也很能體現她的作品的品位與特性。這詞寫得細膩，細膩入微；寫得柔，柔情似水。特別是結尾三句“更挼殘蕊，更撚餘香，更得些時”，其人其心其象，曆曆如在眼前，更加觸人情懷，令人癡迷。
第六首，辛棄疾的《破陣子·醉裏挑燈看劍》：
醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。