不但在畫裏巧妙地給日寇以難堪，"七七事變"後，北平淪陷，1939年，老人在門上貼出12個大字："白石老人心髒病發作，停止見客"。即使不久因為經濟困難，他不得不重新賣畫刻印，但為了不被日偽利用，又在大門上貼出一張告示："畫不賣與官家，竊恐不祥，中外官長要買白石之畫，用代表人可矣，不必親駕到門。從來官不入民家，官入民家，主人不利。謹此告知，恕不接待。庚辰正月八十老人白石拜白"。
很多人說齊白石的童心表現在作畫時，表現在日常生活裏一些可愛的細節處，可是這不也是一顆赤子之心的生動表現？"眾生皆有佛性"，隻是"人心本淨，客塵所染"，使很多人不再做出對社會人事的真實感受和真實反應。
齊白石的倔強像一個天真的孩童：不愛做的事，決不勉強；看不慣的事，張嘴就說。藝術家不能做《皇帝的新裝》裏的那兩個騙子，在人群裏招搖而過，而應當成為那個跳出來的孩子，或者，索性成為齊白石的那支畫筆。
盡管齊白石借畫鳴心中之不平，但是，並沒有讓人感到沉重的負擔，沒有意義模糊的泥沼，更沒有迂回百轉的難解之情，甚至能使人看完樂出聲來，"一個人必須擁有一件東西：不是一種生性輕鬆的感覺，就是一種通過藝術和知識而變輕鬆的感覺"（尼采）。齊白石的畫就能使人在畫裏卸下一個"自然人"之外的鎧甲和裝備。
不光藝術創作方麵，這個固定的居所，也是不斷生長出一些關於齊白石的小故事和小趣事的泥土。黃永玉在回憶錄裏寫道："第一次拜見白石老人是可染先生帶去的。老人見到生客，照例親自打開了櫃門的鎖，取出兩碟待客的點心。一碟月餅，一碟帶殼的花生。路上，可染已經關照過我，老人將有兩碟這樣的點心端出來。月餅隻剩下四分之三；花生是淺淺的一碟。'都是壞了的，吃不得。'我遠遠注視這久以聞名的點心，發現剖開的月餅內有細微的小東西在活動；剝開的花生也隱約見到閃動著的蛛網。這是老人的規矩，禮數上的過程，倒並不希望冒失的客人動起手來。"