後記（二）
一
拙作終於上網了。
很多朋友看後問我：“你就是小說裏麵的楊剛吧？”“你的小說裏麵的×××就是現實之中的××吧？”
我隻能微微一笑：“不是。楊剛隻是我作品裏麵的一個角色。×××也是作品裏麵的一個角色。”
魯迅先生在散文集《野草》中的《秋夜》開頭寫道：“在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”先生這樣寫，是通過客觀寫實的視野所及，表現後園的靜寂安寧，強調棗樹，鋪墊孤獨的棗樹同蒼涼的冬天、空冷的天空作鬥爭。
與此類似的，捷克斯洛伐克的尤利烏斯*伏契克在《絞刑架下的報告》中描寫《二六七號牢房》：“從窗子到門是七步，從門到窗子也是七步。”
這些都是大師。棗樹，加棗樹；七步，加七步。而我剛才的話，隻是“角色”，重複“角色”，隻是強調而已。
《打拚》的第一節《離歌：更近一杯酒》之中，寫到“……走近俱樂部，聽到其中高樓上嫋嫋的琴聲，宛轉悠揚，似乎是鋼琴聲，仿佛夏季池塘裏荷花的清香隨風飄動。……”熟悉朱自清先生散文的，可能會想到他的《荷塘月色》裏麵：“……微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的……”
《打拚》其他地方，也有類似之處。這樣寫，是由於我不是牛頓，不能站在巨人肩上看得更遠，隻是在仰慕大師舞動如椽之筆的同時，偷偷的耍一下自己的花拳繡腿：稍稍的模仿模仿。
二
《打拚》的初衷，並不是寫速錄，而是寫八零後的人和事，特別是八零後的成長、八零後的大學生、八零後的求職與創業。所以《打拚》裏麵寫的一些事情，好像是USB的：是通用的，你把這些事情挪到其他故事背景之中，也能說得過去。嗬嗬。
三百六十行之中，很多工作古已有之。而速錄，在其中，隻能算是一個年齡不大的小青年：它的出現相對較晚。特別是以速錄為題材寫小說，在中國尚屬首次。所以我撇開玄幻、奇幻、科幻這些炙手可熱的搶眼思路，想給看慣了這些作品的讀者，換換口味：把思路拉近生活一下。
我選擇我認為是很純很陽光的素材寫到我的文章裏麵。
這是事出有因的：曾經有個朋友說出這樣的話：“現如今，似乎一提到‘大學生’、‘八零後’，給人的第一印象好像這都是貶義詞。”
對此，我暈——我倒——感慨——感歎——無言——無語。我就先把生活之中八零後的一些很真很青春的故事寫寫，讓大家看看，再做評論。
三
有朋友問我：“《打拚》裏麵的楊剛、楊夢蘇都姓楊，還有一位楊老師。百家姓裏麵的姓多得是，你為什麼首選的是‘楊’呢？莫非真有這三個人？”
藝術是源自生活，高於生活的。還有，我的作品不是報告文學。如果我滿篇都在指名道姓，那麼說不定立刻就會官司纏身：口水官司、公堂官司……
角色之中最明顯的三位都姓楊，“三陽開泰”，嗬嗬。
楊老師：畢業留西點，可謂是楊生黃雀、楊雀銜環，報答母校之恩，在學校師資缺失之時挺身而出、不自立門戶。
楊夢蘇：速錄學成，揚眉吐氣。
楊剛：陽剛之氣。
三楊同“三揚”：揚名速錄、揚威速錄，揚起波助其瀾：推廣速錄。