以上我提到的這些，蔡駿兄用來創製他的“懸疑小說”的觀念、情感與技法，是二十世紀以前的中國小說裏非常少見的。讀者流連於他以此搭建的故事的迷宮，陶醉於他的故事，感染於他的情感，迷惑於文字的氣味，就像在川流不息的地鐵之中，往返如夢，沒有障礙，卻並不會去想設計與修建地鐵者的辛勞。
我一向不同意類型文學是通俗文學的說法，甚至也不太同意類型文學這種提法。我覺得二十世紀以來，在許多領域，一些非凡的作家在創造一種全新的以都市為核心的新小說。他們有非凡的去描寫與創造全新的中國都市文化的野心，蔡駿兄無疑是先鋒之一。從前有一些人講，七十年代出生的作家，能夠進入經典的幾乎沒有，這種說法其實是荒謬可笑的。在他們做著以批評鄉土文化為核心的“純文學”的迷夢的時候，一種新的文學已經隨著中國的真正意義上的現代化出現了。
它將會成為中國都市的“玉指環”，就像接受了“聶小倩”的獻祭的地鐵一樣，這的確是一個太恰當不過的符號。
它的好處就是，我們終於能由好萊塢、斯蒂芬·金這樣的西方故事的殖民之下脫離出來，重新開創我們本民族的故事與詩。當然，這樣的開創，麵向西方，也麵向我們的傳統，並經由我們最好的一些作家去完成，大家由《荒村公寓》這個文本裏，就可以讀到這一點。
承蒙蔡駿兄不棄，讓我這個在“中國武俠”和“荒村公寓”裏掙紮的家夥來寫重印本的跋。我相信我們有共同的夢想，“隻要你心底想著我，那你就會看見我”，這個你，固然是“聶小倩”，也是我們的母語——有驚心動魄的美感，曆經了滄桑又麵向未來的漢語。
舒飛廉
2010年1月18日於成都
舒飛廉，原名鄭保純，武漢今古傳奇報刊集團資深高管。曆任《今古傳奇·故事版》、《今古傳奇·武俠版》主編。任《今古傳奇·武俠版》主編期間，傾力推出小椴、滄月等當紅武俠作家，攜眾人開創大陸新武俠格局。2008年，當選由《中國圖書商報》評選出的“中國報刊業10大新銳主編”。