在對模特風格的評價裏，有一句話很有意思：最高級的美，是能將兩種性別融合到極致，無關男女。
一個專業設計師的手稿，畫模特是必不可少的環節。比例要力求精準，輪廓盡量細致。這代表著，是在為“誰”做設計。亞洲人？歐洲人？膚色、年齡、臉型、氣質如何，高傲胖瘦等等。麵料材質甚至配飾，都要巨細無遺地展現出來。
手稿定位之後，才開始細化版型、考慮麵料細節、豐富色彩搭配和紋樣設計。
看起來吊兒郎的連越，專業態度之嚴謹實在令歡喜刮目。他能把情緒完全排除在工作之外，毫無成見地去深入了解合作方，並作出精準而客觀的分析，非常難能可貴。
歡喜伸個懶腰，看看時間，已經十點半。辦公室空蕩蕩，窗外夜色深濃。
站在大落地窗前，玻璃上映出一張疲倦的臉。城市的光汙染太嚴重，燈火連營，可惜看不到星星。
她想起小時候陪奶奶住鄉下老宅，活得粗放天然。用竹片編個簡陋的燈籠就能玩很久，割傷了手也忍住不叫疼。仲夏夜漫長，還能光著腳在池塘邊捉青蛙，聽蟬聲連綿。漫天的星鬥近在眼前，在竹躺椅上看星星曬月亮，不知不覺睡著了，奶奶會在一旁打蒲扇驅趕蚊蟲。
後來到了上學的年紀，才又搬回城區。和奶奶一起，住在一條老巷盡頭的舊樓裏。那是沈家的祖產，黑瓦白牆都爬滿青苔，把車水馬龍的喧囂隔絕開來。房子麵積不大，分上下兩層，院子裏還有棵老樹，四季枝冠如雲。
上海是當之無愧的時尚魔都，處處透著華美精致。歡喜已經習慣，卻沒有更深的感情。很奇怪，她是一個從來沒有歸宿感的人，不知故鄉來曆，也仿佛不需要這種東西。
奶奶沒有刻意隱瞞過歡喜的身世，她很小就知道自己是醫院撿來的棄嬰。撥開長發，後腦靠近右耳的地方，還能看到一條數寸長的白色印痕。那是繈褓中做開顱手術留下的疤，已經隨著時間淡去。
奶奶說，人的一生會遇到各種緣分，親緣也是其中一種，有深就有淺。人生在世，各有各的苦難和幸運，圓缺古難全。一件事發生了，遮掩沒多大意義，也不能長久。不如盡早學會坦然接受。
歡喜不覺得心裏有怨恨，就像不會無端去恨馬路上擦肩的陌生人，自然也談不上原不原諒。盡管奶奶多年來從未放棄尋找當年那對把孩子遺棄在醫院的夫妻，但人海茫茫，談何容易。或許奶奶認為，骨肉分離終究是種遺憾。
其實歡喜對找回親生父母這件事，沒有特別的興趣。小時候還偶爾好奇，他們究竟是什麼樣的人，又為什麼會狠心遺棄剛出生沒多久的女兒。後來就想開了，血緣沒那麼重要，真相終究如何也無所謂。
二十年後，甚至能用輕快的語調跟綠蘿說起這件事，自嘲是石頭裏蹦出的野猴子。過日子要往前看，奶奶撿回她一條命，悉心養大成人，還教她刺繡緙絲裁剪衣裳，如同把鍾樓許配給了卡西莫多。
從小到大，歡喜感受到的隻有滿滿的愛和踏實，不快樂的事不必放心上，多活的每一天都是賺了。像蒲公英種子，被命運帶到天涯海角，不拘落在哪一處，照樣頑強地紮根生長。
她雖然在長在上海，學一口吳儂軟語，卻一點也沒有上海小姑娘的柔婉和嬌矜。用張讓的話來說就是，特別皮實抗揍，心大得漏風，跟笊籬差不多。
歡喜天生缺乏細膩敏感的心腸，也確實很能吃苦。認準的事非堅持到底不可，總是風風火火，似一頭威風八麵小怪獸。
能在明唐這樣的大公司入職，實屬不易。沒想到麵試當天就得罪了甄真和江知白兩位大佬，前途怎麼看都很難光明。所以她不斷提醒自己，必須加倍努力。
歡喜以前從來不知道，做設計師助理也會有那麼多繁瑣到難以想象的工作。連越的光環“加持”，讓她幾乎每天都要應付其他同事的刁難，忙前跑後給全部門打雜。就連市場部有活動，也得全程跟著。哪怕熬到後半夜，第二天必須按時上班。相比之下，同樣是新人助理的莊采采，日子就平順得多。
這樣的壓力下，她總是最晚離開公司。隻有等所有人都走光後，才能溜進製版間，揣摩圖樣廢稿，摘錄黑板上的筆記，學習怎樣成為合格的設計者。
服裝設計有獨特的規範和流程。不同的麵料跟不同的剪裁，可以有千萬種組合，也能衍生出無數可能。選擇什麼樣的紐扣，珍珠還是貝殼？什麼材質的配飾，羽毛、水晶、珠片？花紋的靈感源自何物，用明繡還是暗繡才能更好地凸顯效果……這是個探不到謎底的遊戲，讓歡喜深深沉迷。
撫摸麵料的紋理，閉上眼去感覺它的厚薄、觸感和垂順度，聆聽悉悉率率的秘語，她相信每件衣衫都有靈魂。
製版間很大，當中擺放一張極寬闊的原木工作台。空氣裏漂浮著粉筆片和各種布料混雜的氣味，人形台披掛珠翠靜立一隅。衣影斑斕，各種式樣的成衣和半成品琳琅滿目，似一座華麗幽寂的後宮，鎖著無數鶯鶯燕燕。是穿越古今的秘境，她一個人的疆土和王國。
有生之年，能找到一件甘願傾其所有也要完成的事，何其幸運。人們通常把它稱作“夢想”。那是種很難形容的存在，像一束光。是不死不滅的執念，也是最不可替代的期許。
當你仰望，必將永遠前行，哪怕身在淵底，腳踏荊棘。
這就是歡喜打心底裏認定的未來。織緙絲，做設計，除了這些，她想不出自己還能幹什麼，也從沒有過別的向往。
是從什麼時候開始呢？
大概是在知曉身世的那一年，她十二歲。