這類輕鬆、充滿歡笑的娛樂節目符合大眾娛樂消費的口味，滿足了人們的收視需要。電視節目的娛樂化、明星化、故事化，為娛樂界人士與普通受眾的互動溝通提供了平台，使受眾在對媒介的親身體驗中產生對產品的信任和支持。
隨著娛樂潮流的衝擊，中國傳媒業成為一塊“開發熱土”，傳媒與娛樂的結合成為傳媒和民間資本尋求的經濟增長點。2001年3月1日，《人民日報》“傳媒資本最後的暴利行業”一文認為：民間資本最青睞的傳統刊物按內容可劃分為三類：財經、IT、娛樂。這些不過分強調意識形態內容的傳媒不僅擁有大量的新興讀者，也是廣告投放比較集中的幾個版塊。比如光線在製作《體育界》時，明確提出了“體育娛樂化”的概念，因為他們認為“實際上體育是一種娛樂業”。過去電視台對體育主要做賽事報道，而收看這類節目一般都是一些鐵杆球迷，而《體育界》把純粹的體育報道延伸了，這種體育娛樂化的報道，不僅把鐵杆球迷，也把許多邊緣的觀眾吸引進來。關注娛樂的青少年和關注體育賽事的鐵杆球迷都很喜歡體育內幕、賽事背後、體育人物、體育花邊、體育故事等內容。《體育界》開播不久，其收視率就超過了一些具有五六年曆史的老牌體育報道節目。
在市場經濟的環境下，文化娛樂功能隨著社會生產生活節奏的加快不斷被傳媒加強。信息轟炸的今天，公眾更傾向於選擇“快餐式”的文化形式，回避深刻，回避思考。這樣，傳媒通過強大的視聽功能，豐富多層麵的感官滿足，能使受眾通過自身移情機製使感情得到宣泄和釋放，從而感到一種內心的愉悅。
電視可以說是當今世界上與人們日常生活最為密切的一種娛樂工具。根據受眾的動機可分為主智受眾和主情受眾。主智受眾是指以滿足認識上的需要為主導動機的受眾；主情受眾則主要是為了滿足情感上的要求，調節生活，消遣娛樂。前者關注的往往是嚴肅性電視內容，而後者不做理性思考，更偏好電視中娛樂性、戲劇性、刺激性、奇異性及人情味的內容（包括虛構故事），以獲取瞬間的感情寄托與宣泄。但是，電視這種相對淺薄的媒體其主智受眾比例非常小。這種受眾心態是電視更加通俗化、大眾化的外因，與傳媒追求利潤、占領市場的內因相默契。在長期潛移默化過程中，受眾也認同並接受了這種商業娛樂性包裝，反饋的信號進一步促動電視更加商業化、娛樂化。
“顧客就是上帝”似乎在娛樂經濟中表現得淋漓盡致，顧客的喜怒哀樂成了當代傳媒的陰晴表。